Page 299 - 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代

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自一九五七年大千病目以后，其人物画多作写意法， 间留下写意人物技法之楷模。
“颇有老大意转拙”之趣，这一方面固然有目疾之因，另 全篇用笔无论粗细，极讲究笔法的挑剔顿挫，行笔貌
一方面也是大千晚年对简拙之风格的追求。他曾与赵无极 似飘逸流利，但细细观之，每一笔都有波谲起伏的微妙变化，

论画说：“简胜于繁，拙胜于巧，巨胜于细，这也是世界 转笔每见顿挫。其用笔铺陈看似轻松自在，笔底蕴含内力，
现代绘画潮流的趋势。” 锋正势圆；同时笔法与墨法结合，富有轻重、疾迟、畅滞、
《松下高士》这幅晚年佳构，绘于大千八十四岁元宵 虚实、浓淡的跌宕变化，充分呈现了笔墨的节奏韵律之美。

前夕，台北摩耶精舍，上题明代诗人李东阳五言绝句，笔 此幅《松下高士》，舍弃了高士题材惯常出现的深
调力避甜熟，写巨松如椽，高士背向转头，坐于石上，举 山密林，屋舍松菊，仅用一颗巨松来表现高士隐逸的意境，
目望进画中深入，无言而意无尽。线条利落洒脱，衣纹起 横幅构图，可谓大胆而罕有，这是大千以笔法功力和从容
伏复叠，飘带系结交搭，交待清晰，描划精准，无半点含 气度作为底色的铺陈意趣，可谓逸气假毫翰，清风在松下。
糊马虎。行笔畅达无碍，随意中显其精神饱满，于不经意

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