Page 94 - 骋怀——书画集珍

动静之间 彰显大美

《泼墨漓江》是吴冠中一次新的成功实验。作品一改以往作品的风格，跳脱自己此前的语言模式，
把大泼墨与小写意整合，创作了一种全新的绘画语言风格。

画面泼墨而就的山川，大气磅礡，纵横千里，吞噬万物，颇得刘禹锡的观潮诗“八月涛声吼地来，
头高数丈触山回。须与却入海门去，卷起沙堆作雪堆”的气势。画家用泼墨来表现象鼻山的奔涌之势，
使泼墨之法与山势之动相得益彰：无泼墨，则不足以表山之动势；无山势，则不足以验证泼墨之
法。画家笔下这绵延涌动的山，恰如奔腾不止的兽脊，又如强挟风雷的潮涌，奔袭、汹涌、滂沱，
惊心动魄、一泻千里、雷霆万钧，所起于所当起，止于不可不止。最妙的是整座山峰，似凭空而起，
鸟瞰众生，似全无半点凭仗，停在空中，造成一种惊心动魄的紧张，使观者为之心跳加速。

《泼墨漓江》不同于其他作品的地方是，画家在同一画面中组织起两种完全不同的“势”，并在
这种极致的落差中表现审美对象的本质属性，借张力来诠释、宣泄。山势的奔腾不息，与水流的
波澜不兴恰成鲜明的对比。而依山而起的民居、静默的渔船、嫣然的红日，甚至是夕阳下的远山，
又无一不在视觉效果上强烈的补充、强化着这种对比叙事。惟其写山之极动，方显水之极静；而
惟其状水之极静，山之极动方见于其中。

此作的另一个过人之处是，把本来应该是静的山表现为律动和奔涌的势，而把本该是动的水表现
为平静和安详的诗，即把客体异化、反化，并赋予其生动的品格。除了民居，所有该动的都沈默，
所有该静的都跳跃。但即使这种有别于其他作品的风格，也还是打上了吴冠中坚实的烙印。无论
点线的变化还是色块的强弱，都是吴冠中式的。

把两种完全不同的“势”组织起来，使之完全融合于彼此，造成惊心动魄的震撼性视觉效果，放
眼当今画坛，非吴冠中不能为，非吴冠中之笔不能到也！