Page 142 - 骋怀——书画集珍

在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人
物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响；在书法上，
他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，实得碑派技法体系进一步趋向完善，
从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的
基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的
创作模式，开辟了一个前所未有的新境。在创作上，赵之谦能敏锐的抓住其中的艺术通感，以书入印，
以书、印入画，书、画、印融合无间，这便是他在艺术实践上的过人之处。

这种诗、书、画、印相结合的创作模式，对后来的画家影响很大，吴昌硕、齐白石等人正是在他
的基础上借力而上的，在清代绘画、书法、篆刻的创作发展史上，无论从哪一方面讲，赵之谦都
是一位至为关要的人物，他以其出色地艺术才能，为中国近现代美术开辟了一条崭新的道路。

道光三十年（1850），赵之谦入缪梓（1807-1860）幕，办理文案笺奏之事，后随缪氏调迁转驻各地。
咸丰九年（1859），他随驻杭州，年前曾于信中透露“穷极无奈，方谓走投无路，忽意旧业中兴，
索书索画之人接于户庭……”从传世书画可见，他在咸丰八年下旬至十年初离杭返绍兴前，笔下
甚勤，本幅即此段期间所出。据《悲盦剩墨》第九集所录，他在咸丰九年二月，为镜珊作《牡丹》《珠藤》
《榴花》及《芋花》四屏，本幅乃其一，上款和署年皆题于其上。同年六月，复为镜珊写《玉兰芍药》
《绣球萱花》《芭蕉夹竹桃》及《天南凌霄》四屏，由此可窥测镜珊甚嗜其花卉四屏，相隔不久，
复请出之。

见诸《悲盦剩墨》时，出处标明上述四屏属高绎求、丁辅之、宋定宇、俞序文藏，似乎已分散入
四家之手。一九四二年十一月，在日本东京美术会馆举行了“赵之谦逝世六十周年纪念”展览，
并出版展览图录《二金蝶堂遗墨》四册，本幅收录于第四册中，属成毛蓑楼藏，其余三幅未有录
入，可知当时已流入日本藏家手中。有谓本幅原为河井荃庐（1870-1945）所得，他师事吴昌硕，
乃日本第一位西泠印社社员，多次访华，搜得赵之谦作品极伙，在彼邦推介宣扬悲盦艺术出力至巨，
上述展览大部份作品出自其收藏中。与本幅相类题材，他已有多帧，遂转让予成毛蓑楼。成毛氏
藏印两方：“俯仰未能弭、浔念非但一”“如今是云散雪消花残月阙”，被推为上项展览中撝叔
刻印之最重要者。

一九四五年三月十日，河井荃庐于东京大空袭中罹难，所藏之图籍书画俱毁于火。本幅因早前转让，
方得保存，亦属幸矣！