Page 45 - 静观雅集·古代玉器专场
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此蓋罐以一料掏就，器身近橢圓形，中部掏膛，內壁光 乾隆皇帝頗為垂青此種風格玉器，稱痕玉‘瑩薄如紙’、‘細入毛
滑如鏡，頂蓋與器身子母口相扣，頂蓋及底足皆以去地隱起 髪里’、‘混無斧鑿痕’、‘撫處不留手’，譽其為‘鬼工’、‘仙工’，‘非
之法碾斫花瓣紋，瓣首微微圓凸，紋樣立體而考究，器底呈 中土玉工所能彷彿也」等。一生更是留下七十餘首題詠伊斯
矮圈足，圈足內亦滿工雕飾四瓣花葉，層層疊疊，工藝難度 蘭玉器的詩文。乾隆四十六年起，更曾為此類玉器大量配做
頗高。蓋鈕及兩端捉手以高浮雕之手法雕琢風格寫實的牡丹， 回子布套收納。
花瓣徐徐展開，雙面器腹各浮雕以漫卷的花枝為鋬，除此外
因乾隆皇帝的喜愛，催生蘇州專諸巷內玉工仿制，如本
別無繁飾，裝飾方式頗為新穎別緻。
品即集合中西之特色，將伊斯蘭元素匯入中國傳統藝術，並
整器造型及裝飾皆仿痕都斯坦風格，此種獨具異域風貌 沒有亦步亦趨地複製痕都斯坦玉，去追求胎體透薄，而是吸
的藝術形式，目前可考最早入貢為乾隆五年，但彼時玉路不通， 取其瑩、薄、細、潤的優點，結合中國工藝之傳統紋樣，創
並未引起乾隆皇帝注意。至乾隆二十一年（1756），回部首 造出帶有西番風格的玉器。整器材美工巧兼之，崇尚痕都斯
領將自己的妹妹與伊斯蘭風格玉碗共同貢入內廷，其後直至 坦自然奔放的風格，重視其裝飾及實用的雙重價值，通體磨
嘉慶三年（1798），回部領袖進貢玉器十八次，但清廷派駐 光潤的器壁、浮雕之花紋底足、曲卷優雅自然的牡丹把柄，
新疆的官吏及各類朝廷大員呈貢伊斯蘭風格玉器共五十四次。 皆巧奪天工，瑰麗華美，予人新穎奇巧的藝術觀感。
