Page 60 - 览胜—现当代艺术夜场
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作为公认的“才情画家”，刘炜一直以在东方文化元素和西 也在气韵上更接近传统山水画中所追求的“天人合一”的境
方表现手法之间游走自如的畅达而著称。在其二十世纪九十 界。
年代的玩世现实主义代表作“革命家庭”系列中，他用调侃
的方式讽刺权威的假象；在随后的“游泳”、“无题”系列 创作于2005年的《风景》是刘炜同时期风景画中尺幅最大，
中，他又探讨了很少被触及的社会禁忌以及消费时代的喧 也最具实验精神的作品。刘炜在这一阶段的风景画受到格哈
嚣。2000年以后，刘炜的艺术进入一个新的发展阶段，他 德·里希特的摄影风格和波洛克的随性笔法的影响，多数为小
开始远离玩世泼皮的主题，更多地凝视身边的普通人物与平 尺幅的水彩画，此作以宏阔的画面和强烈的视觉震撼力在同期
凡风景，在中国历史文脉尤其是传统绘画的启发下孕育出一 作品中独树一帜。画中的景致模糊不清，在混乱的笔触和流动
种带有个人情结的私人风景。刘炜的风景画很难归类于某个 的油彩中显现出朦胧的影像：广阔的原野向地平线延伸，与苍
具体的艺术派别，既非写实、也非抽象，而是一种感情的浓 茫的天空接壤，近景似乎有溪岸和坡石，又被浮动的雾气遮
缩和情怀的载体，贯穿着艺术家对平常世界的内心体悟。他 掩。刘炜曾表示：“传统的纯粹风景实际是心理风景的外化，
擅于将一处不知名的小风景进行定格和放大，然后用飞扬跋 为山水显现应有的完美姿态，几乎都是围绕完美风景来做文
扈的笔线和丰富多样的色彩营造出一种特殊的情感氛围，或 章。而我的风景是‘反风景’，有些另类，错位芜杂，近处看
灰暗萧索，或亮丽明媚，虽然往往没有明确的形状和层次， 不出什么形状，全是凌乱线条的短兵相接。”此作正是其“反
却通过一种自由挥写无拘无束的表达触及观者的心灵深处， 风景”的一个精彩例证，艺术家一方面描绘了天地万物，另一
