Page 40 - 览胜—现当代艺术夜场

「我已经认识他一辈子了，这位少见又充满勇气的画家……他创作出了一些能够永久存世的高水平作品……他
已经被认为是最伟大的艺术家之一。」

—亨利·马蒂斯

我们在《浴室中带手套的裸女》中看到的裸女并非提香或鲁本斯
笔下充满理想主义色彩的女性形象，也不是画室中常见的人体模
特。受德加的影响，博纳尔更中意描绘自然状态中的裸女，着重
表现她们私密的一面，姿态往往舒展而惬意，有时甚至浮现出一
种微妙的情色氛围，画家也因此被认为是“现代***”绘画的开
拓者之一。此作中，裸女被嵌入一个极简的环境中，人物造型准
确，比例和谐。由于阴影的关系，我们很难察觉到她细微的面部
表情，但这反而促使观看者将全部的视线都集中在女子的肉身质
感和优雅体态上，尤其是柔光中隐隐闪耀的白皙肌肤，显得如此
的鲜活、柔媚。在她的身上，既有着到古代雕塑般明确、隽永的
形体结构，同时又饱含现代女性所特有的妩媚与活力，堪称传统与
现代的完美融合。作为色彩大师，博纳尔在此作中选择了偏暗的色
调。画家以印象派式的细碎笔触反复涂抹，大量的中间色调的运用
增加了画面的层次感，同时也衬托出裸女明亮的躯体。对于勃纳
尔来说，色彩本身只有
一个目的，即一种体验
世界的方式。因此，在
他的笔下色彩永远是自
1946 年，皮埃尔·博纳尔于法国勒卡内 由纵逸的——作为一种
伟大的艺术遗产，博纳
在《浴室中带手套的裸女》中，裸女侧立于浴室中，似乎刚 尔极大地丰富了印象派
刚脱去衣衫，但是仍旧穿着高跟鞋。她以一种舒适闲散的姿 以来的现代绘画色彩系
态站立着，一条腿搭在杂物上，一只手轻抚腿部，另一只手 统，当之无愧地成为了
则戴着手套，再加上微微低垂的头颅和弯曲的脖颈，画家用 “现代主义最后的色彩
人体在画面中划出了一道交错而优美的弧线。在勃纳尔的作 大师”。
品中，浴室的环境往往简单而朴素，其中的空间和物体都被
笼罩在一种神秘、暧昧的氛围中，比如左侧的洗漱台，下垂
的红色布帘与浅黄色的地面，以及远处的青灰色瓷砖墙面构
成了色彩关系上的呼应和对比；墙上的挂件和地上的杂物均
没有明确的形状，仅仅以色彩团块进行概括的呈现。此时此
刻，这个几乎没有任何特殊含义的场景仿佛普鲁斯特的意识
流名作《追忆似水年华》中一个转瞬即逝的思维片段。 皮埃尔·博纳尔《戴蓝色手套的裸女》
1916 年作 巴黎奥赛美术馆藏