Page 39 - 览胜—现当代艺术夜场

「我希望自己的艺术能够传达出这样一种体验，即有人刚刚走进一个房间，能完全感受到光的丰富变化。」

—皮埃尔·博纳尔

作为十九世纪末二十世纪初法国后印象派的重要代表之一， 至1920年代后期，勃纳尔开始更多地关注形式与色彩之间
皮埃尔·勃纳尔也是前卫艺术团体“纳比派”的创始成员， 的关系。这时，他逐渐意识到自己在过往的创作中更多地牺
并因其绚丽斑斓的绘画风格被誉为“光与色的魔术师”。 牲了形式来换取色彩的强化，因此作为一种弥补或者修正，
1889年，勃纳尔在法国美术学院和朱利安学院就读时结识 他开始尝试在保留原有色彩效果的同时，在人体绘画中展开
了塞鲁西耶、丹尼斯和兰瑟姆。很快，几位具有着相似艺术 了更多关于结构和形式的新探索。在1920年代，勃纳尔创
倾向的好友便共同发起、组成了“纳比派”这一西方早期现 作了一系列沐浴中的***，这也是勃纳尔最具标志性的主题
代艺术史中独具开创性和先锋性的重要团体。在希伯来语 之一。这些作品无疑代表了其艺术风格的成熟与转变，同时
中，“纳比”意为“先知”，明确地暗示出该团体追求艺术 也被认为是法国后印象主义最后的余辉，而此幅绘于
革新进步的观念与愿景。从艺术风格来看，“纳比派”成员 1924年的《浴室中带手套的裸女》即为艺术家晚期创作中
们受到高更和日本浮世绘的启发，在创作中融合了印象主义 的一件杰作，完美地展现出此时艺术家对于形式与色彩炉火
和象征主义的视觉特质，最终创造出一种有着强烈主观性和 纯青的驾驭能力。
幻想色彩，浓烈馥郁的美学风格。就此意义而言，勃纳尔的
创作无疑是对既有绘画经验的一种综合与超越——他继承了
印象派的光色技巧，但却不再完全忠实于自然的再现，而是
发展出一种散漫、优雅的构图格式，以色彩铺陈出动人心魂
的视觉之诗，以敏锐的感知力为描绘对象赋予丰盈又微妙的
情感。那些布满鲜花的房间，迷人的浴室***，还有蒙马特
阳光明媚的风景，都让他成为了法国美好时代的记录者。

勃纳尔的早期绘画大量地借鉴了东方艺术，尤其是日本浮世
绘的造型方式。他喜欢以身边的日常情景作为主题，用装
饰性的平涂技法去表现生活中的温馨瞬间，因此这一创作阶
段也被称为“亲密主义”时期。大约在1908年，勃纳尔的
“亲密主义”时期渐入尾声，此时他移居至法国南部，开始
重新思考自己的艺术创作与法国古典遗产之间的联系。此
外，他还迷恋上了十六世纪威尼斯画派的色彩传统与古代希
腊雕塑，而所有这些新的思索都深刻地反映在他此一时期的
人体绘画中，如同我们在《逆光下的***》中看到的那样，
不仅色彩更加丰富，人物的姿势也可以追溯至古典艺术中。 《维纳斯像》 公元 1-2 世纪 伦敦大英博物馆藏