Page 108 - 览胜—现当代艺术夜场

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(
秦琦 （B.1975） QIN QI B.1975 )
新年 New Year

2011
2011 年作 oil on canvas
布面油画 53 /2×75 /4 in.
3
1
136×192.5 cm signed in pinyin and dated 2011
签 名：qin qi 2011
出 版： LITERATURE
《秦琦》，新星出版社，2015 年，P144 Qin Qi, New Star Press, 2015, P144

展 览：
EXHIBITED
秦琦个展，站台中国当代艺术机构，北京，2014 年
Qin Qi Solo Exhibition, Platform China Contemporary Art
Institute, Beijing, 2014
CNY 650,000 - 850,000

秦琦的绘画总在真实之外增加一丝破绽以破除凡事都要寻找 画 面 上 整 齐 布 置 着 新 年 的 各 种 物 象 ： 灯 笼 、 水 果 、 金 桔
意义的迷信，同时也是在为绘画祛魅。在2000年初开始的 树、杜鹃花、酒、鞭炮……看似是新年家中一角，但是仔
青春图像和寓言故事后，2004年他开始主动放弃固有优势 细想来这些物象是艺术家有意在画面上拼凑的，他们出现
转入对图像的实验，以笔触的物质性、颜料的物质性和主题 在一起只是巧合。此时，白马非马，合同异，离坚白的哲
的虚幻性来推进作品形象与结构。在2010年举办大型个展 学问题通过画面给出了答案。董冰峰评价他为：“最新的
“椅子也可以救人”后，秦琦依托观念性和结构性，创作了 绘画实践，早已摆脱了早期作品中强调观念语言实验的明
这幅《新年》。 示的图式风格和之后紧跟的社会学图像意义上的倾向，而
及时转向了更加放松和自由的涂写“印象笔触”和精致的
“内敛化的思考”于一体的绘画语言。画面中看上去随意
的堆积的颜料和勾画的笔触更接近“实物拟像”的还原，
带有浓厚的直接审美感受，从而呈现出了一种特殊的景观
和情境的绝佳融合。”

所以呈现在画面上的“年味儿”只是艺术家利用颜料在二维
空间里塑造的无意义图像，是真正意义上的“画”。蓝色、
金色大笔涂抹塑造的背景和前方物象质感的交替反差将静止
的实体物件画“活了”，笔触的推进形成了画面节奏的推
进，情绪与气氛慢慢凸显，意义在这其中淡化，只留对于艺
术家创作风格深深刻画在视网膜上的余韵。
保罗·塞尚《静物——苹果与报春花》 纽约大都会博物馆藏