Page 164 - 文津——中国书画
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康有为是中国近代史上重要的思想家、政治家、教育家，中 学主张的具体实践。他一力提倡碑学，而在创作上却运帖入
国向西方寻求真理的主要人物，资产阶级改良主义的代表人 碑，采用了以“圆笔”的特殊方法，因而有别于清代以“方笔”
物，戊戌变法运动的主要领导者。同时，他也是中国近代著 为主的碑派诸家。而这种圆笔，正是“帖派”书家的老本领。
名的书法家和书法理论家，碑学派代表人物。 此外，以貌取神，独自运笔，也是康有为学习北碑的成功之处。
康有为在书法上的贡献不亚于在政治舞台上的作为。继阮元 1911 年，在北京吏部候补的夏继泉受山东省绅商各界人士邀
和包世臣之后，康有为以其书法理论著作《广艺舟双楫》进 请来到济南，被推选为山东省各界联合会会长。此后历任山
一步对碑学作了全面总结，提出“尊碑”之说，主张以碑派 东岱北道观察使、山东盐运使等。至 1925 年，被张宗昌通缉，
书风取代帖派书风，意在矫正帖派辗转翻刻的流弊，将碑学 流亡日本。康有为自 1898 年戊戌变法失败后，在海外寻求救
运动推向一个新高潮。康有为擅长行书和草书，作品主要得 兵，至 1913 年回国，1927 年病逝于青岛。综上来看，二人同
力于北魏摩崖石刻《石门铭》，追求气势，不拘小节，体势 是变法的先驱，思想上有许多共通之处，活跃地点也同在山
洞达，宽博舒展，线条恣肆豪放乃至粗野荒率，如枯藤老树，
东境内，存在交集的时间应在 1913 至 1925 年之间。可以推
苍莽凌厉而又富于节奏感。
测出此作正是这一时期的作品。此幅作品已全然脱去柔美流
此幅作品用笔浑厚劲健而不失古法，圆中寓方、凝练沉着； 利的二王书风，呈现出雄强老辣的自家面貌。夏继泉与康有
结体中宫紧收，四周呈放射状。结合书体书风及印章内容来看， 为皆是时代的风云人物，书“旷观天地”四字，似暗合彼此
此作应为康氏晚年作品。可以说，康有为的书法作品是其书 博大胸襟和气魄，使观者不免有英雄相惜之感。
