Page 176 - 中国书画夜场

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吳冠中 1919-2010 玉龍山

Wu Guanzhong Yulong Mountain

鏡心 設色紙本 1990年作
mounted; ink and colour on paper; painted in

. × . cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 15,000,000-18,000,000

【題識】喜見舊作玉龍山。一九九○吳冠中。

【印文】吳冠中印
【展覽】1.「風箏不斷線—緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展」，保利藝術博物館，2010年。
2.「紀念吳冠中先生逝世一週年精品展」，保利藝術博物館，2011年。

【出版】1.《中國畫》第86頁，中國工藝品進出口公司。
2.《風箏不斷線—緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展》第152-153頁，保利藝術博物館，2010年。
【注】本件拍品標的處於保稅狀態下，默認提貨地為中國香港，詳見《保稅拍品競買須知》。

玉龍山位於雲南麗江境內，以險、奇、美、秀著稱於世。因其氣勢磅礡，秀麗挺拔，造型玲瓏，皎潔如晶瑩的玉石，在碧藍天
幕的映襯下，像一條銀色的玉龍在作永恆的飛舞，故而得名。玉龍山不僅巍峨壯麗，因為海拔較高，所以雖然處在亞熱帶地區，卻
一年四季山頂積雪，顯現出「終年雪與天齊」的綺麗景觀。

這樣奇麗的人間造化，自然不會逃得開吳冠中善於發現美的眼睛。早在吳冠中去國之前的上世紀40年代，他就已經對玉龍雪
山心懷嚮往了。吳冠中的玉龍山情節最初是由他當年在杭州藝專的同窗、著名美術史家李霖燦（曾任台北故宮博物院副院長）勾起
的。李霖燦1938年自杭州藝專畢業後，曾赴雲南麗江納西地區作民俗考察，其間給同學吳冠中寄發了一張繪有玉龍雪山速寫的明信
片，一下激發了吳冠中對這座西南聖山的嚮往。但造化弄人，李霖燦的這張明信片使吳冠中對玉龍山嚮往了數十年，卻一直無緣得
見。吳冠中第一次見到玉龍山，已經是在三四十年之後了。這期間，他曾負笈海外，也曾在歸國後飽受疏離之苦，但他對藝術的執
著、對人生的熱情、對聖山的嚮往卻絲毫沒有衰減。

1978年，吳冠中終於見到了玉龍山。後來，他在回憶文字中曾多次細緻而感慨的談到當時的情景。「1978年，我終於到達了玉
龍。離了版納，我經大理、麗江，從危險的林場道上搭乘運木材的卡車直奔玉龍山。我由一位青年畫家小楊（福泉）陪著，住到
黑、白水地方的工人窩棚里，床板下的草和細竹一直伸到床外，吃的是饅頭和辣醬，菜是沒有的。都無妨，就是玉龍山一直藏在雲
霧裡，不露面。你不露面，我不走。小雨、中雨、陰天、風夾微雨，我就在這陰沉沉的天氣中作油畫。大地濕了就像衣裳濕了，色
彩更濃重，樹木更蒼翠，白練更白。就這樣連續一個多星期，我天天冒雨寫生，畫面和調色板上積了水珠，便用嘴吹去。美麗的玉
龍山下，濕漉漉的玉龍山下，都被捕入了我的油畫中，我珍愛這些誕生於雨天的作品。我們的窩棚有一小窗，我就睡在窗口，隨時
觀察窗外，一個夜晚，忽然月明天藍，玉龍山露面了，通身潔白，彷彿蘇珊出浴，我立即叫醒小楊，便衝出去就地展開筆墨寫生，
小楊搬出桌子，我說不用了。激動的心情恐類似作案犯的緊張。果然，只半個多小時，雲層又捲走了一絲不掛的裸女，她再也沒有
露面。一面之緣，已屬大幸……」。

這裡的《玉龍山》是吳冠中多年後重畫的一件作品了，用的是水墨材料，畫面卻仍然呈現油畫的特質，這不能不說是吳冠中油
畫民族化改造的經典之作了。就像我們在吳冠中的文字中曾經描述的那樣，巍峨的雪山被高大的雪杉遮住了大部分的顏容，隱隱約
約、半遮半露，平添了一份神秘和雄奇。怎麼會有人這麼表現雪山呢？如此的角度，雪山的風頭不是完全被樹木搶去了？這裡的雪
山其實早已不在是眼中的風景，經過幾十年的藝術探索和精神嚮往，自然的風景早已經幻化成了藝術家的心像。（文/丁亞雷）