Page 113 - 中国书画夜场

在開始時就明確了是以《沁園春·雪》為題材，主題是「江山如 《江山如此多嬌》創作完成後，***題「江山如此多嬌」六字，後
此多嬌」。當時我們兩人都分別根據詞的內容來打稿子，可是幾次的草 邀請中央工藝美術學院教授張正宇先生按「江山如此多嬌」的***搭
圖觀摩，都由於抓不到要領，而未得到通過。這是我們主觀因素的水平 配，從左到右選定六紙，用整張相紙放大，每個字縱橫一米左右。擅
所限，要突破一點都深感窮思乏力。我們正在苦思冥想之中，陳老總來 長描摹技法的李方白、沈左堯二人，則先用藍色復寫紙和鉛筆在畫幅
了，郭老也來了，還有吳晗、齊燕銘，他們在每次審稿過程中，都提出 上勾印出六字輪廓，然後蘸墨充填。這樣，***「江山如此多嬌」題字
了非常寶貴的意見，使我們大受啓發，大展情懷。 才出現在畫幅上。

陳老總首先提出：「江山如此多嬌」嘛，應先抓一個「嬌」字。怎樣
才能體現江山之「嬌」呢，他一口氣說出：圖中一定要包括「長城內外」
「大河上下」，還要見東海，見皚皚塞上的雪山，鬱鬱蔥蔥的江南大地，
地理包括東西南北，季節包含春夏秋冬。只有這樣才能「嬌」得起來，才
能充分體現「嬌」的本質，才能體現「多」字的磅礡氣勢。我們一面細心
傾聽，一面掀起思考的波潮，確有茅塞頓開之感，一時豁然開朗。

抱石兄思路比我來得快，接受能力比我強，體會也比我深。因而他
又想到另一層的境界去了。而緊接著提出來要不要出現太陽？要不要出
現人物？出現什麼人物？……這時郭老說話了：***「詠雪」的時間
是在新中國成立前，所以說「須晴日」。現在***了，還不出太陽？我
看應該畫上東升的太陽。其他在座的都同意這個意見，只是都不主張
傅抱石《江山如此多嬌》
出現人物，認為有了人物就可能傷害了意境。我們根據以上的意見，進
行了反復的研究討論，並一再修改草圖。 ——關山月

傅抱石、關山月合作《江山如此多嬌》 刊於1959年10月期《中国画》

傅抱石 江山如此多嬌 橫幅 紙本 設色 30.2×65.9cm 1959年7月 南京博物院藏

傅抱石的藝術創作大致分為三個時期。第一時期從早年到20世紀30年
代回國前後，以臨摹前人為主。第二時期為1935年歸國後任教南京中央大
學，後入川八年，開啓其封神期「金剛坡時期」，進入一生繪畫的創作高
峰期。第三時期為新中國成立後，傅抱石的思想和藝術進入了一個嶄新時
期，作品創作體現出了大眾文化、社會發展與變革的欣欣向榮的景象，使
他創作了許多極具時代特色的精品，已臻化境邁入其藝術創作的巔峰「新
中國時期」，他的繪畫與繪畫思想在全國發生重大影響的輝煌時期。
傅抱石 關山月合作 《江山如此多嬌》 橫幅 紙本 設色 650×900cm 1959年9月
「詩意圖」是傅抱石一生最喜愛的藝術題材，在他的藝術生涯里發揮 中國國家博物館藏
了至關重要的作用。其早期創作的詩意圖充滿了深厚的文人情懷，也飽含
了偉大的民族正義感。自1950 年傅抱石開始營造以主席詩詞為題材的國畫
進行創作，《〈清平樂·六盤山〉詞意圖》為第一幅，後相繼完成《七律·長
征》、《沁園春·雪》等作品，開創以主席詩詞創作繪畫的先河。因此晚年
傅抱石所創作的主席詩意圖在中國繪畫史上發揮了重要作用，確立了新中
國轉型時期中國山水畫發展方向，也打開了當時的山水畫家創作思路。
飽含激情的主席」詩意圖「無疑成為傅抱石」新中國時期「這一鼎盛
期里最巔峰的代表創作，這其中，《江山如此多嬌》無疑是傅抱石已臻化
境皇冠上的明珠。 1959年9月 傅抱石與關山月為***合作《江山如此多嬌》