Page 158 - 一色，一切色—釉瓷幻化“承色”之美
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唇口微侈，口沿包镶纯银扣，外壁口沿下一圈微束，便于持取，
精到考究，乃美观与实用幷举之作。内底平，外底承假圈足，足
心浅挖，足际稍宽，修足规整。里外满施黑釉，外壁釉不及底。
口沿釉薄，一圈显褐，胫部积釉，形成垂珠，绀黑黝黝，宝光外
露。釉面析出兔毫纹，丝丝绵长，毫色由金褐至银蓝，幽幽蓝
光，沁人心脾。历来赏鉴建盏，毫色泛绿为佳，泛蓝则为***。
底部露胎处，可见铁褐色胎土，厚实稳扎，可保持茶汤温热而不
烫手。
建窑黑釉属高铁含量的石灰釉，而石灰釉于高温中容易流淌，釉
里层的气泡将铁质带到釉表，于1250-1350度的高温下，含铁质
的部分流成斑驳条纹，冷却时析出晶体，因而形成貌似兔毫的斑
纹。由于铁氧化物在釉中的浮沉及氧化程度不同，会令斑纹的色
泽及形态随之而变，因此每件建窑器均独一无二。
此兔毫盏深腹束口，乃建盏中最经典、最具代表的器形。传承有
序，数百年间辗转、传承，其品级之高非其时日本之大名、高级
武士所不能得。本品为名古屋茶道家族旧藏，后为加贺前田家族
旧藏，现如今于日本根津美术馆，依旧有加贺前田家藏一油滴天
目盏，于镰仓时代传入日本，作为重要馆藏文物，并于1951年被
认定为日本“重要美术品”。
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