Page 154 - 一色，一切色—釉瓷幻化“承色”之美
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本品作直口，直壁，平底，假圈足状，外壁满施冬青釉，中
以一弦纹分割，上下均以拱花手法饰穿花螭龙纹。清代摹古
瓷器遵循皇帝发来内府典藏的宋官旧物，对照临摹，以求胎
釉、气韵之一致。
例如本品之釉色即按照梅子青的标准配置和烧制，纹饰装饰
方面亦遵循龙泉窑浅浮雕的传统。这种雕刻工艺清宫旧称
“拱花”，为豆青釉和冬青釉瓷器唯一使用的装饰手法。拱花
原是晚明以来一种不着墨的印刷方法，以凸出或凹下的线条
来表现花纹，根据画面物像的轮廓在平面木板上阴刻成凹形
线条，用宣纸覆盖于版上，再加上毛毡，以木棍用力压印或
用木槌在毛毡上轻轻敲打，刻版上的花纹就能清晰地凸现在
纸面上，而这种浅浮雕的工艺达到的效果与之类近，故名。
与龙泉窑传统的浅浮雕工艺相比，雍乾二朝的作品更为精致
规整，少了古时的淳朴豪迈，工致程度则远在宋物之上，气
质更见隽秀。弘历彼时对宋元龙泉窑器的摹古仿造，在于意
趣的追求，因此对各式造型皆有临摹，化裁烧制，但每一式
的数量却非常稀少，往往仅见一件。
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