Page 42 - 二十世纪艺术夜场
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          二十世纪艺术夜场        20  CENTURY ART EVENING SALE


              炳在《画山水序》中曾有言曰：“圣人含道映物，贤者澄怀                      感粗粝，虽非叶茂枝繁，却营造出蓬勃向
          宗 味象。”而在吴冠中的风景油画之中，亦能见其体悟山水之                        上生发的生命力，部分细枝以绿笔表现，
          精神。                                                 亦有老树新枝的精气神，与远景前方的成
                                                              荫绿树遥相呼应，构成一种时空上的顾
          《富春江之晨》创作于1963年，艺术家曾在该年春前往浙江桐庐富                     盼。枝桠如舞动般恣意生长，以轻快灵动
          春江一带写生。以“富春江”为主题，画有六件尺寸相同的作品，                       的线、点形式语言，与提炼归纳后的江景
          分别由渔船、沙洲、碧水、江岸、梯田、奇木的不同视角，展现出                       块面相得益彰，共同达到富有东方韵味、
          此地的早春景致。吴冠中60年代的油画创作并不多，而“富春江”                      动静相宜的画面构成感。
          也是其创作生涯中唯一一次创作了六件同尺寸作品的系列，后在
          1975年崂山之行中，虽也作有6件系列作品，却尺寸各不相同，这                     印象派的色彩与中国传统以水墨黑白表现
          也彰显出二者之间迥异的作画思路和画面个性。                               万物的色彩观，亦是吴冠中在结合风景油
                                                              画与中国画的另一“回合”。如他回忆中
          吴冠中曾在四、五十年代留学法国，在融合西方现代艺术与中国画                       所说，“60年代我用油画写生江南，白墙
          传统后，其对油画民族化的探索在六十年代逐步成型。他将欧洲油                       黑瓦、桃柳交错、春阴漠漠，绝非西方油
          画的自然主义、丰富细腻的色彩与中国传统绘画的审美精神交融在                       画中的风物与情调了，我请李可染看，谅
          一起。他用色度不同的块面和线条的搭配营造出生动的节奏、韵律                       来当时知音，因他不久前到富春江等地用              倪瓒《林亭远岫图》
          和诗意，在具象和抽象之间展现出一种富有视觉张力的表现形式。                       水墨写生的一批风景与我的油画写生具相              元 纸本 水墨 立轴
          这些都是民族油画所体现的特点。                                     似的追求”。不论油画抑或水墨，皆是传              87.3×31.4 cm.
                                                                                              故宫博物院藏
                                                              达其中情韵，而印象派曾拒绝的黑色，亦
          《富春江之晨》兼具三远纵深空间营造，构图承接南宋马远、夏圭
                                                              在画中有其魅力。此外，以《富春江之晨》为典例，色彩亦讲究轻重
          “半山半水”与元代倪瓒“一河两岸”遗风，契合富春江“两岸夹
                                                              缓急。天青色间沙汀小洲以调和色虚于其中，而近处岸边与树木则浓
          江，中有沙洲”的景象。一江春水向东流，远帆行去，长天共一
                                                              墨重彩，大量使用黑、褐等深色，以鲜明笔触营造出厚度与重量。
          色。富春江作为中国历史上著名的文化景观之一，唐人李白曾作
          《富春江送别》一诗：“富春江头送别人，白云飞尽日西沉。青山                       若说此般对比得以使画面脱颖而出，夺目鲜明，则作品的巧心经营
          不见来时路，黄水澄清万古心。”宋人陆游有《寄黄公望》题：                        与无尽韵味更在于对形式语言的灵活调衡，在近景粗粝的树干间却可
          “富春江上四十年，一笔难销万古愁。今日重游旧地来，犹恐空山                       见向上生长舞动的枝桠与点点新叶，生命的坚韧与早春时节新芽初发
          不见休”，亦曾有元代大家黄公望名作《富春山居图》。而在吴冠                       的活力在此尽显。岸芷汀兰，郁郁青青，对物像的高度凝练概括使远
          中的写生创作中，亦独有其体悟与创作，如他忆及写生创作所言，                       景即使在大片晕染中依然仅凭寥寥数笔点染勾描，便妙生意趣。
          他一反印象派定点捕捉同一对象不同时段的光色变化之法，选择一
          景取多处，力图达到绘画上的移步换景的视觉效果。                             “他不采用明暗形成的立体感和大气中远近的虚实感，他依靠大小块
                                                              面的组合和线的疏密来构成画面的空间和深远感。”吴冠中曾如是赞
                                         作画所讲“起承转             评莫里斯·郁特里罗的风景画，而这份艺术精神，亦通过吴冠中对祖
                                         合”之法中，作为最            国文化精神的深刻体认后得以融会贯通，在笔墨韵味与油画语言间
                                         关键的“起”，常需            找到其共通之处，故而在《富春江之晨》中，我们亦能感受到他从天
                                         画者花大量心神选取            地、自然、生活中体悟、消化、提炼而表达出的形式之美。
                                         营造。传统国画中常
                                         以近景为“起”，由                                          吴冠中喜欢画树，画各
                                         是设计布局全篇，故                                          种各样形态各异的树
          黄公望《富春山居图》 西元 纸本 水墨
          33×656.9 cm. 台北故宫博物院藏          而在写生中对近景对                                          木，他说：“树不仅是
          象之质感和形式美的发现、观察、选取及艺术表现十分重要。在“富                                                    生命的标志，也是艺术
          春江”系列的其他作品中，如《富春江沙洲》、《富春江之晨》等，                                                    的标志。生命之树长
          也多见以树作近景，树种虽各有不同，姿态万千，却皆使人感到溢于                                                    青，其实是艺术生命长
          画面的盎然生机。                                                                          青”。树在吴冠中的思
                                                                                            想中，其实就是他的艺
                                                              吴冠中 《富春江之晨》1963年
          除了富有形式美感与朝气蓬勃的精神力量，初发新芽的树木也是早
                                                              木板 油画 46×61 cm.               术。他表现了树，同时
          春时节里具有代表性的物像。远看可见枝干盘曲而有意表现出其质                                                     也让树代他说出了他的


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