Page 274 - 观想——中国书画四海集珍
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920 黃賓虹 1865-1955
蜀中山水
鏡心 設色紙本
鈐印：黃賓虹、十硯千墨之居
題識：竹筒分泉，驀溪越澗。雖數十里皆可引流。杜子美
有修竹筒詩，以蜀嚴谷中尤眾。賓虹紀遊。
HUANG BINHONG
LANDSCAPE
Mounted for framing; ink and colour on paper
Signed Binhong, with two artist seals
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124×40.5 cm. 48 /8×15 /2 in. 約 4.5 平尺
HKD: 500,000-800,000
USD: 64,100-102,600
賓翁巴蜀峨嵋之游緣於1932年秋至1933年夏秋之交，期間得詩百餘首，畫稿近二百紙，為此後自
己繪畫面貌的革新和焠鍊，積累了豐富的創作素材輿靈感，恰如賓翁自作蜀行紀游詩中言「我從何
處得粉本，雨淋牆頭月移壁」。直至晚年，黃賓虹對於蜀中勝景仍念念不忘，每於宵深人靜之時，
游弋於巴蜀粉本之間，臨池再領其趣，使蜀中山水成為他畢生重要創作母題之一。
賓翁通過近一年的四川寫生不但獲得了靈感的積澱，還使繪畫技法得到進一步開拓，此作《川蜀山
水》是賓老居游四川時所作， 以積墨法畫蜀中山水，技法運用是相當靈變的，積色、積墨、積水
及墨破色、色破墨等技法相互交替使用，以達沈雄、渾厚、滋潤的藝術效果。濃淡不同的墨彩、反
復勾畫點染，而呈現層次豐富、意境深邃的景象，近處山石之上，樹蔭之下一高仕端坐於此，左邊
山澗溪流用赭石和淡墨色描繪，遠處用淡墨色和赭石色渲染，初看似蒼茫一片，細看自然生動，亂
而不亂，意境無窮。
在古人墨法的基礎上，賓翁不斷擴充、完善，至晚年仍在墨法上力爭上游。他從法則處求意境追神
韻，從高、大、深、厚處入以窺古人之深心，他認為「宋元名跡，筆酣墨飽，興會淋灕」而「明畫
枯硬」。 他一方面研究畫史墨法，一方面投身於實踐與創作，總結出濃、淡、破、積、潑、焦、
宿用墨七法，最終確立了自己「黑密厚重」的繪畫風格，成就了「渾厚華滋」的藝術追求。其中破
墨、積墨的運用更是高屋建瓴，睿智多謀，這依然得益於賓翁三十年代的巴蜀之行。
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