Page 272 - 观想——中国书画四海集珍

溥心畬繪畫以古人為師，藉臨摹古畫，廣泛學習，自悟而得，他曾說：「當時家藏唐宋名畫，日夕臨摹，兼
習六法、十二忌、及論畫之書，又喜遊山水，飽覽山川晦明變化之狀，以書法用筆為之，逐漸學步。」恭王
府藏畫豐厚，溥心畬得以親炙古人名家巨跡，據啟功回憶：「早年他（溥心畬）臨摹古畫，經常先令侄兒毓
岑協助鉤稿，將古畫按比例放大來臨寫，所以往往同一張稿子，可以重複畫上好幾次。」透過反復臨摹與天
資聰穎，溥心畬成就自高，他曾言：「有些人認為我不創作，其實不然，我沒有一幅畫沒自我精神，也沒有
一幅畫像奴隸般地抄襲古人。藉古人骨架，發揮自我筆墨、精神，是國畫的特點。」

此《茂林巒壑》一作，不僅顯露其早年古畫涵養的功力及儒學的品行，更說明瞭他在中國美術史上無可撼動
的地位。此幅作品有八尺之巨，所繪山石樹木，疏密有致，兼明人吳派筆意，枯筆幹墨皴染山石，再敷以青
綠設色，疏秀雅致，俊逸清潤，見山石鬆幹質感肌理，細密江渚水紋轉以留白呈現，頓生空間悠遠。

本此幅作品，氣勢溫和厚重、水墨滋潤，集溥心畬山居十年之大成，其隱居西山的經驗，讓他得以朝夕聽松
濤聲，且觀山河明晦之變化，清幽閒適的環境與平靜自持的心態，涵養日久便有所感悟；溥心畬作畫無門派
約束、無成規可循，全以自身的體驗和體會出發，此作觀之給人孤寂清逸之氣，頗得宋人風格，畫詩上題
一百二十字的五言長詩，則可知其盡得南宗山水真傳。畫面左側以淡墨、石青和石綠作出斧劈、披麻皴，析
出爽颯的山石之勢；密林遠樹，山中亭臺樓閣，悄然無聲，林麓間掩映以疏筠蔓草，置之山路細徑，能得野
逸清靜之趣；後方遠山則以石綠和赭石，以及輕墨澹染，徬彿群山蒼鬱、高遠幽寂；左下側以俐落的乾筆皴
出林樹，用筆工細、平淡天真，遠處群山與近處的山巒之間，有樹林和房舍，遠眺山巒峰頂，樂以忘憂。畫
上題詩行書筆勢如雲飛流水，更增添畫中意境；溥心畬認為「神在象中，意在象外」，長詩更訴盡其意，拓
展了畫面空間。此作乃溥心畬之精作，愛此丹青者，萬勿錯過。

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