Page 161 - 观想——中国书画四海集珍
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序 言
1946 年，為籌建研究型的美術學院，身在重慶的徐悲鴻特請教育部 如果說藝術家在此時段的轉變是一條縱向的線。
請款，派遣時任副研究員的門人張安治、陳曉南、張蒨英、費成武， 那麼這批信劄有一個更有意思的視角，就是歷史事件中的「橫切
赴英國倫敦研修深造。但好事多磨，因歐亞大陸交通阻斷，故設法取 面」，如將呂斯百、傅抱石都捲入其中的「學潮」事件。徐悲鴻、呂
道美國。再經紐約飛往倫敦。 斯百、傅抱石皆有立場與評論，又比如面對新中國的「朝氣洋溢」，
路途遙遠，為了讓從未踏出過國門的弟子們旅途順利一些，徐悲鴻請 諸君在「擁護」的大前提下，也展現出不同的視角與態度。在不同的
費成武隨身攜帶其手書，拜訪在紐約的兩位朋友，請求他們從旁協 視角和態度中，許多被定論的事情，或者後來諱莫如深的事件，就有
助。這兩位朋友，一為王少陵，一為林語堂。 了一個立體的維度。
寫給林語堂信內容如下： 在第二個時段，我們可以看到費、張伉儷的海外的交遊，不僅是張大
語堂尊兄賜鑒。 千、潘玉良這樣大名鼎鼎的藝術家、還有文學家陳西瀅、蔣彝，物理
門人費成武、陳曉南、張蒨英、張安治四君，由教部派赴英倫，研究 學家吳健雄、袁家騮，以及本土的藝術家、費成武在校時的友人斯坦
藝事。因歐亞交通工具缺乏，乃改道由美轉歐，道經紐約，特囑拜謁 利．斯潘塞（Stanley Spencer），甚至撒切爾夫人（Margaret Hilda
足下，面聆訓誨。幸垂教焉。 Thatcher）。如果說此前的通信，更多關乎於個體處境、國家命運，
敬請 「我們要往何處去？」的問題。到這個時段，則是更多的關乎藝術創
儷安 作、交易和中國的藝術文化傳播，「藝術要往何處去？」的問題。
夫人萬福 在這個宏大的問題和信息量巨大的回答中，信劄始終又有其獨特而近
弟悲鴻頓首 九月十四日 切的微觀視角，不假思索的生動語句，如傅抱石在戰火紛飛時收到二
還特意又去一信叮囑費成武：要拜訪林語堂先生，要由王少陵先生陪 人來書，欣喜與友人傳觀，「其欣羨之情，好比叫花子站在大新公司
同，王先生的太太是畫家胡藻斌先生之女公子，「彼等皆留美近十 的窗櫥外，一種誠懇而熱烈的欣賞。」「我的心已被酒浸透，一點即
年，可請彼等照料」。 燃，是熱的可以。可惜我周圍太冷了呀？！」傅抱石的信作於他「一
著實是一個操心和周到的人。 日三醉」後的夜晚。字細密而欹側的盤踞在一起，並不好辨認，如編
徐悲鴻寫給林語堂的這封信，因為寫信人和受信人名頭都很大，談及 織得細密的柵欄，圍起他沸騰澎湃的情緒。
的又是關於美術教育的一個重要事件，收錄在《徐悲鴻書信集》中， 徐悲鴻看到國內局勢日新，極力地勸喻：「曉南弟歸途次甚順利。但
後被反復引用。而原件，藏於費成武、張蒨英伉儷之「霧明樓」，與 弟不歸使我失望。如待臺灣解放後始歸，人家看法將不同。而自己處
近30通悲鴻先生書信，和傅抱石、張大千、潘玉良、熊式一、呂斯 境將窘。蒨英歸後必須經過學習（革大），張安治亦在學習，否則恐
百、陳西瀅、朱家驊、撒切爾夫人、斯坦利．斯賓塞等40余位中外 於現在政治扞格不入也。」「現下美術工作者皆積極創作，***（現
名家，共計千餘頁的近代名人信劄、信封、賀卡、文檔一起，齊齊整 實主義）。如遲遲不歸，恐落後遭人訕笑，弟位亦將不保。」但又歎
整，保留至今。 道「一切皆積極謀進步，早氣洋溢，惜吾精神不如前，趕不及矣。」
通信主要集中在兩個時期，一是40年代末到50年代初，最核心的內 此外消渴復發依舊認真經營的張大千；深陷漩渦中不知如何自處的呂
容是關於身在倫敦的張蒨英、費成武「去與留」的抉擇，1950年張 斯百；積極擁抱新中國苦勸友人回國的張安治、吳作人、郁風；旅居
安治和陳曉南先行歸國，而費成武與張蒨英在英國畫家斯坦利．斯賓 法國，同時為鼻疾手術不順、***畫不好賣而發愁的潘玉良；是極為
塞的相送下登船回國之際，費成武忽然胃部不適，暫緩了歸國行程。 豐富的時代人物群像。他們的悲苦喜樂都鮮活生動，他們在時代洪流
此後兩人數次計畫動身，又數次因種種原因擱置。此外便是50年代 中的抉擇與困惑，不見於傳記的隱秘心境，都鋪陳於致友人的信中。
至70年代，費張伉儷與身在海外的師友之間的聯絡與通信。 而49年後星散至大陸、臺灣、海外，藝術家群體，以書信往還的面
第一個時段正值「大變局」，又是很多重要事件集中爆發的時間段與 貌集體亮相，更是罕見，是重要的美術史與歷史文獻資料。
時間節點，內戰爆發、物價飛漲，北平藝專遷入帥府園、後與華北大
學三部美術系合併、張安治、黃苗子、郁風入革大。在這個巨變的時
期中。可以極近切地看到徐悲鴻如何為遷址、書籍模型勞購買、「中 （成野）
大人」之安排佈局勞神費力，以及在巨變時期，他心態的變化。
FINE CHINESE PAINTINGS AND CALLIGRAPHY
