Page 63 - 永好留真——中国近现代书画

謝冰瑩曾贊言：“（徐悲鴻的‘戰馬’）……那有悲壯哀情的臉部和尾巴，令人一見就想
佩好槍彈，跨上馬去，直沖入敵人的陣營，殺他個落花流水！……”在艱苦的抗戰鬥爭中，
雄姿勃發的“戰馬”時刻激勵著國人，以最昂揚的鬥志，抵禦外辱。

此“戰馬”作於壬午（1942）中秋，時徐悲鴻寓居重慶，在“中央大學”任教。此前，
徐悲鴻剛結束人生中最後一次也是最重要的南洋之行未久，籌辦畫展所得的款項，多用於
支持抗戰。同年年底，因徐悲鴻主持的學院籌備處準備招募一位圖書館管理員，其親自前
往桂林，並結識了夫人廖靜文。

徐悲鴻與廣西的關系殊深。抗日戰爭爆發後，廣西雖處邊陲，然在新桂系的主政下，勵精
圖治，制定、採取了許多新的政策，取得了頗為明顯的成效。廣西又以“文藝興桂”，受
李宗仁、白崇禧的邀約，徐悲鴻毅然前往，並表示自己願意犧牲一切，盡力幫助推動廣西
的美術事業。其亦曾請篆刻家林半覺刻了一方“陽朔天民”的朱文圖章，以表達對廣西的
感情。

此後，徐悲鴻更是多次奔走廣西，是作“戰馬”即是徐悲鴻來桂林後，張功元請其精心之
作相贈友人“南枝先生”。徐氏則興而應允，自重慶郵寄。徐悲鴻的“馬”，被譽為畫壇“一
絕”，線條粗獷豪邁，精神抖擻挺立，在彼時“美術教育”及“文化救亡創作”激起更多
總是充盈著飽滿的熱情與希望，亦時刻準備著騰空而起，御風而行。

畫中，徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒出“戰馬”的頭、頸、胸、腿、腹部等大轉折部位，
又以乾筆掃出鬃毛、馬尾等，結構準確，筆墨濃淡乾濕的變化，盡抒胸臆，飛瀉直出的筆勢，
將駿馬的神韻表現備至，又皴擦塗染相輔相成，淡墨與赭石布地，描繪勁草等，是徐悲鴻
最經典的筆墨。

其中，戰馬右後蹄抬起，似乎準備隨時凌空飛躍，又馬首部分粉白皴擦，表現高光，作轉
頸回望狀，拂動的馬鬃與馬尾，則帶飛動之勢，有書法中“枯筆飛白”觀感，生動自然。
馬的輪廓，以圓渾有力線條勾勒，馬身藤黃色暈染揮灑，馬蹄及關節處寥寥描繪，亦甚為
堅硬勁健，富有立體感。

此外，鼻子部位，鼻孔繪制頗大，有人說鼻孔大的馬肺活量也大，這種馬善於奔馳，可見
徐悲鴻對於“馬”觀察之細致入微。其曾對廖靜文說“只有通過對真實景物的細微觀察和
寫生，才能獲得真感，真感是一切藝術的淵源。”，因此其筆下的“馬”才可栩栩如生。
徐悲鴻賦予“戰馬”以時代精神，筆墨中既可見中國傳統寫意畫的簡潔與凝練，又結合西
畫的塊面與光影，明暗表現充分，深得西方寫實主義精髓，誠是難得精作，殊為可珍。