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曳云风舞 稽古敦煌

— 孔祥熙家族旧藏张大千《飞天图》

敦煌在张大千的艺术生涯中可谓具有里程碑式 复显。此等壮行，对于
的意义。谢家孝曾说：“张大千的世界中，敦 张大千个人，不仅助力
煌是最重要最辉煌的一章，正如敦煌在文艺历 其攀上人物画高峰，成
史中占着高峰地位，敦煌在张大千个人艺术生 就巨匠。对于当时之社
命中，也是最结实的一环！” 会，更是力挽画坛萎靡
颓风，激发一阵上溯古
代 艺 术 宏 大 博 雅 之 精 神
的“敦煌热 ”。陈寅恪
曾 高 度 评 价 张 大 千 这 一 张大千与藏僧临摹敦煌壁画
段经历：“大千先生临摹北朝、唐、五代之壁画，
介绍于世人，使得窥见此国宝之一斑，其成绩
固已超出以前研究之范围。何况其天才特具，
虽是临摹之本，兼有创造之功，实能于吾民族
艺术上另辟一新境界。其为敦煌学领域中不朽

张大千一行于敦煌合影留念 之盛事，更无论矣。”

一九四一至四三年间，大千西出嘉峪，礼佛敦煌， 在敦煌石窟艺术中，张大千尤为欣赏距离莫高
原定数月即返，不想甫一面壁，即近三载，自 窟一百七十公里外的榆林窟，此石窟群因艺术
述“纵观壁画，始知人物壁画，绝响于世，乃 成就巨大，与莫高窟合称为“姐妹窟”。近三
摒弃一切，临摹传写，居石室者二年”，又道“流 年间，大千曾三抵榆林窟，首次在一九四一年
连画选，倾慕古人，自宋元以来珍迹，其播于
人间者，尝窥其什九矣。欲求所六朝隋唐之作，
世且笑为诞妄。独石室画壁，简册所不载，往
哲所未闻，千堵丹青，遁光莫曜，灵踪既閟，
颓波愈腾，盛衰之理，吁乎极矣！”

张大千深深为此“历代杰作，国之至宝”所折服，
认为敦煌壁画“实六法之神皋，先民之矩矱”，
自此寄迹敦煌，研冶壁画，黼鲅丹青，追风千代，
使敦煌石室之名隐而复彰，六朝隋唐之迹晦而
张大千在榆林窟，1943 年，罗寄梅摄