Page 83 - 览胜——现当代艺术夜场
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肖像性质—周春芽、毛焰作品展，中央美术馆学院 首届当代艺术学术邀请展 96-97，中国美术馆，北京，1996 年，展览现场
画廊，北京，1997 年，展览海报 （右侧为 Lot.2020 原作，左侧为喷绘效果图）
在中国当代绘画的广阔图景中，毛焰一直以其冷峻、迷离的 话题缺乏兴趣，其肖像绘画更多地是表达一种难以描述、
观念性肖像画而享有盛名，无论是早期聚焦于身边朋友的大 不可捉摸的情绪状态，为此他选择了减法的方式和相对单
尺幅全身像，还是后期以单纯的灰色调和斑驳笔触塑造出的 一的色调，模糊了实体性的背景与环境细节，将全部的注
精神肖像，其作品均超越了普通肖像绘画的维度，即不再以 意力都聚焦在“人”本身，尤其是通过对面部与眼神的传
真实再现为旨归，而是竭力捕捉人性的微妙变化与复杂性， 神刻画，来揭示一种被遮蔽的或不可见的人的本质。
在每一个对象身上探索绘画语言本体的属性和一个丰富而幽
邃的精神世界。他称：“我的绘画是具有肖像属性，但是所 毛焰的肖像画创作大约分为三个阶段，早期作品延续了学
有东西都是一个载体，如果说只是一个简单的肖像画，对于 院写实主义的基本特征，但同时亦深受德拉克罗瓦、戈
我来说，是没有任何意义的。我的兴趣和愿望就是在这个里 雅、席勒等西方古典主义绘画大师的影响。九十年代中
面，从这里去提炼哪怕一点点东西。我自己的真情实感，是 期，毛焰从中央美术学院油画系毕业后，前往南京艺术学
我觉得最为精彩的概念。” 院任教，这一阶段是其创作历程上的重要分水岭—在经
历了短暂的风格尝试后，毛焰逐渐建构起一套独特的、高
毛焰的艺术诞生于中国巨变的时代，伴随着二十世纪九十年 度个人化的肖像绘画语言体系，也正是这一阶段的创作为
代的经济高速发展和都市化进程，艺术关注的焦点也从过去 毛焰在学界赢得了极高的赞誉，并奠定了其在中国当代绘
的政治主题转向作为个体的人及其日常生活。新时代的艺术 画领域无可争议的大师地位。这一时期，毛焰多以身边的
家不再推崇一种抽象的英雄主义和理想主义，更愿意融入人 朋友入画，如作家韩东、鲁羊，画家李璋、周一清、何多
群的洪流中，记录城市变迁中的人生万象。毛焰认为“艺术 苓，评论家李小山等。对此，毛焰曾表示：“很简单，大
离不开人，人又是我们时代各种问题的焦点”，因此他选择 街上来的那个人和我的生活没有直接的关系，我画的朋友
以肖像绘画作为载体，以无数普通人的面孔，串联起时代的 也是我生活的一部份。”这批作品多采取站立的全身式构
影像。但与同时代的写实主义艺术家相比，毛焰显然对社会 图，弱化了人物的立体感，并将人物与背景之间的分界模
