Page 33 - 中国书画夜场

「我認為一幅畫應該像一首詩、一闋歌，或一篇美的散文。

因此，寫一幅畫就應該像作一首詩、唱一闋歌，或做一篇散文。」

—傅抱石

「浪淘沙·北戴河

大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。
一片汪洋都不見，知向誰邊？

往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。

蕭瑟秋風今又是，換了人間。」

「詩意圖」是傅抱石一生最喜愛的藝術題材，在他的藝術生涯里發揮了至關重
要的作用。其早期創作的詩意圖充滿了深厚的文人情懷，也飽含了偉大的民族正
義感。1949 年之後***詩詞成為中國畫轉型中的新題材，豐富了中國山水畫的審美
思想。

自1950 年傅抱石開始營造以***詩詞為題材的國畫進行創作，《***<清平樂·六
盤山>詞意圖》為第一幅，後相繼完成《七律·長征》、《沁園春·雪》等作品，開
創以***詩詞創作繪畫的先河。因此晚年傅抱石所創作的***詩意圖在中國繪畫史上
發揮了重要作用，確立了新中國轉型時期中國山水畫發展方向，也打開了當時的山
水畫家創作思路。
1958 年10 月，人民美術出版社為次年迎接國慶十週年和參加國際書籍藝術博覽
會，組織畫家為***公開發表的詩詞二十一首作「詩意圖」，這也是傅抱石第一次
大規模創作***詩意圖，次月傅抱石首次完成的《***<浪淘沙·北戴河>詩意圖》的創
作。

20世紀50年代到70年代間的山水畫家幾乎沒有不畫***詩意畫的，而其中關於
《***〈浪淘沙·北戴河>詩意圖》的探索只有傅抱石一人。