Page 286 - 中国书画夜场

2573 徐悲鴻 1895-1953 飲水思源

1941年摄于重庆沙坪坝，前排右起为廖静文、 1943年，徐悲鸿与廖静文摄 1945年在重庆盤溪，背景为中国美术学院，左
徐悲鸿 于四川青城山 起为廖静文、徐悲鸿

1944年對徐悲鴻來說是他生命中非常重要的一年，在這年他重返重慶中央大學任教，並開始籌備中國美術學
院，他的一片愛國愛民之心，付之於行動，也躍然於紙上。此時他個人生活也有了新的起點，1944年登報與蔣碧薇
離婚後，隨即與他最好的知己和伴侶廖靜文訂婚。此外，就是自己最為看重的《八十七神仙卷》失而復得。心神順
暢下，徐悲鴻於此一階段創作頗豐，且精品頻現，畫作不再是「所向無空闊、真堪托死生」的忍辱負重，而是激昂
奔放，充滿著必勝的信念。

創作本幅時艱苦的抗日戰爭已經接近尾聲，黑暗中的國民已經看到了光明，但這個過程「豈止崎嶇行萬里」，
才「艱難獲得一瓢飲」。戰馬經過長途跋涉，終於找到水源，痛快地俯身飲水的馬實際上是一種象徵，象徵著中國
人民走過一段漫長而艱辛的歲月，但始終堅韌不拔，最終取得了勝利。同樣在這一年，徐悲鴻因為患高血壓與腎炎
在重慶住院半年，人生的無常與生命的脆弱也使他感受到一種「崎嶇」和「艱難」，所以是年創作的這幅畫具有多
重意義。

在徐悲鴻的水墨大寫意馬中，有幾種典型的造型，如四蹄飛騰的奔馬，呈四分之三側面或全側面，此類較為
多見；或為立馬，回首四顧，配合詩題立意，常令觀者別有一番滋味在心頭；或為群馬，姿態各異；此幅為「飲馬
圖」，亦為較常見的一種格式。在徐悲鴻的「飲馬圖」系列中，造型大體類似，一匹馬呈正面立姿，低首飲水，不
見奔馬的軒昂氣勢，亦沒有立馬的蒼涼神貌，這種閒適狀態卻頗為生活化，實為徐悲鴻大寫意馬的另一種格調。