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2567 張大千 1899-1983 富春江嚴陵瀨圖

張大千所畫《富春江嚴陵瀨圖》作於1982年，此時大千正之八十四叟，正是其晚年在台北外雙溪摩耶精舍中所作。根據題
識所知，是追憶其五十年前舊游至富春江嚴陵瀨寫此。而通篇畫幅意境完全通過其晚年最精湛的潑墨方式憶寫，使得富春江盛
景復現眼前。

嚴陵瀨，在今浙江省桐廬縣南。相傳東漢初著名高士嚴光（字子陵，曾是光武帝劉秀的同學），極富才華，因拒劉秀的徵
召封官，隱居於富春山畔，耕、釣以終。故富春山又名嚴陵山。嚴光隱居處前臨富春江，江中有險灘名嚴陵瀨，同時又被稱為
七里瀧、七里灘、七里瀨等。《後漢書．逸民傳．嚴光》載：「除為諫議大夫，不屈，乃耕於富春山，後人名其釣處為嚴陵瀨
焉。」嚴光臨江垂釣處，又被稱為嚴子陵釣台，是富春江的主要景點，自唐宋以來即為東南名勝。
據李永翹先生的《張大千年譜》載，從上世紀的二十年代起，張大千即開始了他藝術歷程中「師造化」的階段。早在1927
年夏，張大千隨其兄善孖，就開始了他們的黃山之行。當時黃山尚未開發，山上野獸出沒，人跡罕至。張氏兄弟倆雇請民工，
逢山開路，遇水搭橋，在山中遊覽了數月方歸，所得之詩、畫盈篋。1931年和1936年，張大千又曾經再游和三上黃山，收穫極
大，其描寫黃山的詩、書、畫及攝影作品，曾經震驚藝壇，乃至張大千被海內外畫界稱為了「中國當代黃山畫派始祖」。而張
大千更曾非常自豪地說：「在我們這一代，黃山是我二哥善孖和我一起去開發的！」

而據大千先生自述，他的前兩次黃山之行，都是從杭州乘船溯錢塘江而上，入富春江、桐江、新安江至安徽街口，然後捨
舟步行上山，而嚴陵瀨正是其當年乘船赴黃山的必經之地。張大千被嚴陵瀨美麗的風光所陶醉，被當地迷人的傳說所吸引，更
被淡泊名利、甘於清貧的漢高士嚴光的高風亮節所感動，於是在當時及後來，他曾作了許多詩、書、畫作品，來記游、抒情、
感懷。

「江靜潮平豈偶然，一山才過一山連。釣台近處行當緩，何用風牽上瀨船。」是張大千1927年首次與仲兄善子同游黃山，
初入桐江七里瀧之作。其跋語全文為：「嚴陵瀨有風七里，無風七十里之謠，故世呼七里瀧，舟人於此祈風焉。」而該詩的原
標題就名《桐江七里瀧》。（李永翹編《張大千詩詞集》上卷，第56頁，廣東花城出版社1998年出版。）
張大千的三次黃山之行，對他一生的影響很大，得益極多。從此，黃山及沿途的綺麗風景和人文勝跡，皆溶入了張大千的
胸中，傾瀉在他的筆下，成了他一生取之不盡、用之不竭的天然粉本與創作源泉。乃至後來，張大千經常自詡地稱自己是「兩
到黃山絕頂人」和「三到黃山絕頂人」，由之創作了大量的詩書畫作品，並刻了同樣字樣的圖章，鈐蓋在他的有關作品上。由
此可見張大千對於黃山及沿途自然風光和名勝古蹟的印象之深，可謂是刻骨銘心，永遠難忘。

正因如此，張大千晚年出國之後，無論他走到哪裡，仍是念念不忘黃山，念念不忘祖國神州的錦繡山川。如就在完成此圖後
的第三年，張大千在贈摯友張目寒的著名《黃山前後澥圖》之長卷圖尾，即又洋洋灑灑地寫下了一大篇他當年遊覽黃山時所作的
數十首詩，其中就有題於本畫的《嚴陵瀨》一詩在內。該序首則言：「辛未（1931年）之秋，與仲兄虎痴率門人子侄數輩同游黃
山，溯錢塘、富春、新安江而上，於街口捨舟步行，經歙縣、豐溪、譚渡、方村、湯口而入，窮前後海之勝，經月乃歸，得詩若
干首。今三十餘年，泰半遺忘，就所記憶者，為目寒二弟書之。己酉（1969年）七月，爰。」（傅申著《張大千的世界》，第303
頁，台北羲之堂文化出版事業有限公司1998年出版。）

1973年，張大千在巴西八德園中又畫了一幅《富春江圖》，並在圖上題詩曰：「曉日曈曈霧劃開，輕舟初入峽中來。漁
娘打槳呼鱸美，知道青山近釣台。」詩末跋云：「偶憶四十五年前，與仲兄善子同游富春江所作小詩，得復寫之，為此樂不
復有得矣！癸丑（1973年）八月，寫於摩詰山屋。」（注李永翹編《張大千詩詞集》上卷，第57頁，廣東花城出版社1998年出
版。）
所以，直到1982年，已經定居台灣、年已84歲的大千老人，還在台北摩耶精舍作了《富春江嚴陵瀨》一圖，並以潑墨的方
式憶寫，並題識：「富春江嚴陵瀨圖，追憶五十年前舊游寫此，八十四叟爰。」由之可見張大千對於黃山、富春江、七里瀧、
嚴子陵釣台等等，都已是縈迴九腸，日思夜念，魂夢相系，無比戀眷。

再具體到此畫來說，它又向我們展示出了如下的幾個特點：

第一，它是張大千的常繪題材，可說是駕輕就熟，得心應手。張大千一生，從青年直到晚年，對於嚴陵瀨、嚴子陵釣台、
富春江等，是他最愛繪的題材之一，因而他對於此畫，可謂是印象深刻，胸有成竹，駕輕就熟，得心應手。張大千一生的繪
畫，尤以山水見長，他雖然以七里瀧或嚴陵瀨為標題創作了較多數量的畫幅，但各圖的表現主題及表達方式，卻是絕不雷同，
各有千秋，而像此畫以潑墨的方式憶寫是絕無僅有的。由於他對嚴陵瀨的秀美風光是銘記在心，故此畫堪稱是高屋建瓴，一氣
呵成，筆力雄渾，融會貫通。這也正如張大千常說：「名山大川，熟於心中，胸中有了丘壑，下筆自然就有所依據。」（李永
翹編《張大千畫語錄》，第57頁，海南攝影美術出版社1992年出版。）