Page 213 - 中国书画夜场

1961年在***辦公廳的安排下，傅抱石與關山月共同前往東北三省進行了為期近四個月的旅行寫生，滿腔熱情
的他一路走一路畫，留下了大量寫生畫稿，創作作品百餘幅。此次寫生之後傅抱石曾感慨：「這次去東北寫生，第
一次見到北國江山的雄渾浩壯，氣魄非凡，大開眼界」，「我們以前所見歷代山水畫，每以為南宗盡平遠之致、北
派極高峻之態：其實古時交通不便，北方的畫家哪得機會像我這樣遠游白山黑水，他們根本沒有見過真正宏偉的北
國風貌，並無切身感受，可見有些古畫中的崇山峻嶺是作者虛構的，必然缺乏真實感和天然的氣勢」。「到了東
北，別是一番天地，沒有去過是無從想象的。看到茫茫雪原和林海，過去的技法都不夠用了，我將有新的嘗試。」
寫生歸來，傅抱石興致勃勃地對黃苗子說：「前人早就說過，山水畫的皴法是從畫家接觸到的真山真水中體會出
來，而不是畫家為了好看，就能在畫室里憑想象把 ‘披麻’、‘解索’畫出來的。這次到東北，使我見到東北許多
山水的形質奇詭，絕不是過去的‘斧劈’、‘披麻’……所能表現的，原因是我國過去的畫家由於條件的限制，足
跡很少到關外，他們未見我國東北部山川的面貌。因此我到了長白山和鏡泊湖等地，親自感受到那裡的水石嶙峋，
使我悟出新的皴法來。我主張畫家們今後多到東北寫生，這就會給國畫開闢一個新的境界。」的確，這次東北寫生
激發了他莫大的創作熱情，中國畫藝術也由此得到了進一步的昇華。東北壯游後的傅抱石對流泉飛瀑體味益深，瀑
布飛泉依山勢曲折而下，水勢湍急，有萬馬奔騰之勢，本幅《觀瀑圖》便是以此為題1964年創作於南京。

此幅作品中的瀑布垂落於峭壁之上，滔滔水勢越過亂石，攜雷霆萬鈞之勢衝岩而下，氣勢非凡。瀑布源流構思
甚妙，水口處礫石參差，石塊的佈置恰到好處地襯托了水勢，又施以散筆皴擦，大大豐富了水口的表現力，真實而
生動。傅抱石寫天池瀑布，多取全正面視角，以現其壯闊撲面之勢，此幅也不例外，不僅如此，瀑布左下方繪凸出
山石，層次豐富的同時又多了幾分含蓄隱約之美。近石上的人物，以寥寥筆墨勾勒而出，席地而坐，對景撫琴，可
謂是相得益彰，充分地顯示出畫家對處理此題材的心手契合，以及千錘百鍊之後信手揮灑的自信。

用畫筆表現瀑布之難在於如何展示瀑布的源頭—水口的氣勢。正是因為對水口有獨到的表現方式，所以《觀
瀑圖》是傅抱石常常畫，也是最為得心應手的題材。古人多以線描勾出水口，他棄之不用，而用散鋒皴擦水口的山
石，透過其佈局襯托出流水的質感和動勢，水的萬千姿態瞬間凝固在畫面中，令人浮想聯翩。傅抱石每每提及，一
個畫家要有自己的「絕招」，也就是與眾不同的筆墨技巧。只有對筆墨進行創新，才能有所成就，有所收穫。對瀑
布水口的創新是他體味「外師造化，中得心源」的古訓，深入觀察自然山川，經過理性的思考、歸納而得來的，影
響被及後世，畫家對瀑布的描繪自然流暢，粗獷中不失法度，看似不經意而神采凸顯，非抱石不能至此境。