Page 87 - 二十世纪及当代艺术

上，附着了一层粗糙的印象式色彩—与其说是印象，
不如说是一种概念。而如此夸张、野蛮的表现手法，加
之人物的服饰特征，包括像是上了妆的面部，也赋予了
画面一重戏剧感，至于其是否具有某种现实指涉，也未
可知。

画面中最莫名其妙的是丈夫头部后面的那块圆形的黄
色。一方面，它是为了与右下部位的黄色形成一种对
应、平衡，和对画面空间的干扰，另一方面，这一类似
“光环”（不排除是太阳）的设计也赋予画面一种宗教
感，也许，艺术家是想暗示婚姻的仪式性和神圣的一
面。这不禁让我想到扬·凡·艾克那张经典的作品《阿
尔诺芬尼夫妇像》（1434，英国国家美术馆藏），画面
中远处的镜子本身在基督教中是圣母的象征，且同时也
拓展了画面的空间。

并非科班出生的冯国东，没有接受过系统的专业学习和
训练，16岁初中毕业便进入北京帆布厂，主要从事清洁
工作。画画全凭爱好、天赋和执着，后经人介绍加入了
“北京油画研究会”，也因此耽误了工作，1979年被工
厂开除，十年后参加了八九现代主义大展。

想必，正是这一特殊的经历，使得不受学院和体制绘画
模式的约束，还能保持基本的语言素养而不至于沦为素
人画法的他，在70年代初创作出了像《我和我老婆》这
样的带有明显印象派、野兽派及象征主义、表现主义意
趣的作品。如果放在当时的语境看，无论画面题材，还
是形式语言，这样的风格显然是不合时宜的，也的确是
冒着一定的政治风险。但对于不太安分又有点玩世不恭
的冯国东而言，似乎也在情理之中。何况，在革命现实
主义主宰艺术领域的***，事实上亦不乏私人性的秘密
探索，典型如“无名画会”，***期间就在白塔寺边张
伟家举办过展览，但参展作品也多是小幅写生或风情描
绘，而像冯国东这种大胆、放肆的表现在那个特殊的年
代还是比较少见。