Page 86 - 二十世纪及当代艺术
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1979年春节期间,北京中山公园水榭,以“春潮画会”
                                                               的名义举办的《北京新春风景物画展览》,在北京美术
                                                               界引起轰动。栗宪庭曾特别撰文指出,此展轰动的原因
                                                               之一,就是出了一个冯国东。栗宪庭认为“多年之后的
                                                               今天看来,冯国东,可以和赵文量、杨雨澍及其无名画
                                                               会,以及星星美展、上海十二人画展一起,标志北京乃
                                                               至全中国实验艺术的先锋。”

                                                               在此之前的1973年,冯国东画过一张有趣的画《我和我
                                                               老婆》。据说,这张画画的就是他们夫妇二人,只不过
                                                               当时他们并没有结婚,三年后也就是***结束以后才正
                                                               式结的。

                                                               类似的画法和风格,在20世纪初那批留法(包括留日)
                                                               画家的作品中并不鲜见,然而,在刘海粟、林风眠这些
                                                               人身上,现代主义既是一种个人选择,同时也负载着美
                                                               术革命的历史使命。到了冯国东这里则不然,他没想那
                                                               么多,就像他说的,“画画其实就是一种瘾”,选择什
                                                               么题材和方式完全取决于个人的志趣。因此,他也不是
                                                               有意地针对当时占据主流地位的革命现实主义。

                                                               关键在于,画面主题本身便具有一定的个人性和私密
                                                               性,兴许,它还扮演着“结婚照”的角色。所以,它的
                                                               内容很单纯,就是夫妻二人的一张“合影”。画面的
                                                               整个基调由红、黄、绿三种颜色构成,除了脸部和其他
                                                               一些局部(比如衣褶),他采用了类似印象派的处理方
                                                               式,其他部位都是直接用原色涂绘的,也有像丈夫持烟
                                                               的右手,由于被涂成绿色而富有一种象征主义的色彩。
                                                               我不敢肯定这是不是另一种“红光亮”,但作为一种象
                                                               征,它的确是有些“暧昧”,也许是一种不自觉,或是
                                                               策略使然。

                                                               人物的造型简洁、明快,局部比例的失调也体现了一种
                                                               表现主义的意趣。特别是妻子的造型,似乎借鉴了一些
                                                               民间绘画的概括手法,突出了轮廓和平面感,在此基础
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