Page 45 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代

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白石老人常讲“ 我书意造本无法”，是他强调在书法创作中自立门户，不依傍前人的原创意义，但并非真的“无
法”。他的篆书字体不是规范的小篆，而是在篆隶相间中抒发豪迈、放逸、自由创造的精神意趣。
齐白石自谓“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨、写李体容
易有骨无肉，写冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”齐白石的篆书除直接取法《天发神谶》外，还受到《祀三公

山》刻石的深刻影响，更是自70岁后学习秦权，秦权其风格迥异，有较为严肃工整的，笔画方劲健挺，错落有致，生
动自然。因多数秦诏版为凿刻而成，多成方笔，节奏短促，笔画瘦硬；又因部分出于工匠手中，或缺笔少画，或任意
简化，虽不合法度，却给人们以天真、稚拙的美感。使得齐白石的篆书用笔在纵横平直中增添了许多率真纵放之志。
无论用笔、结字都可以明显找到这些痕迹，但是一经老人之手的融洽，便都吐纳了自我的气息：畅适纵肆而大开大
合，疏密对比，反差强烈。这些综合因素，共同构成了其篆书体势的骠悍、矫健，阳刚式的美。
本幅《丰福吉禄》篆书横幅，乃是白石老人1937年12月所作，这一年，“七七事变”发生，北京沦陷，战事频繁，白石老
人和战争中的中国人民对未来的担忧更加剧了。也是在这一年，白石老人遇到一位叫舒贻的算命先生，说齐白石“丁

丑年脱丙运，交辰运”，意思齐白石将有不祥之兆，并给齐白石一个破解之法—在这年的农历三月十二日戌时，佩
金器，念佛三遍，并避开属龙和狗的孩子，如此即可祛凶转运。据白石四子齐良迟回忆说：“在这一天到来的时候，
父亲齐白石就把他的三间北屋都用黑布蒙了起来，弄得屋子里面很黑，然后就把自己关在屋子里头，做什么我们也
不清楚，谁也不让进，连母亲都不能进去。他在屋子里静静地度过那个时辰之后，出来就宣布他七十七岁了。”
当个人命运和国家命运都到了关头的时候，相信世人都会更加期盼吉祥顺利，白石老人尤甚，在这种环境下，写吉祥
词语以祝祷平安吉祥，也成了他经常为之的事情。
本幅横幅中篆书的结体近汉篆而又掺隶书用笔，将篆隶融冶一炉，将原来小篆方形起笔改为圆起，改尖收为平出，
转折加重顿笔，纵横涂抹，不与点画细微处斤斤计较，既有秦篆的雄强质朴，又有以古为今的勃勃生气。由于白石老
人是木匠出身，又善篆刻，腕力指力毕竟强于常人，是以下笔稳健苍劲，极其老辣，整体气息雄强，墨色如凝漆，行

笔缓慢迟涩，字大力沉，左右横突，筋骨强劲，有一种长枪大戟的洒脱和沉着舒张的宽博，令人叹为观止，给人一种
返璞归真的感觉，一种教化之外的自然意趣，一种朴实可爱的艺术感染力。

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