Page 338 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代

1970 年吴冠中下放期间与同事、学生在李村留影

这次展览的84件作品除一件1986年创作的《春秋》以外， 续为吴冠中的艺术实践提供养分。在经历了80年代的“银
其余全部为吴冠中1994年至1999年创作的油画和水墨画 色时期”和90年代的“艳黑时期”后，吴冠中在油彩与墨

近作，其中不乏类似《都市之夜》、《母土青草》、《沧桑之 彩，具象与抽象之间进入一种游刃有余的自由之境。在1998
变》、《苏醒》等丈二尺寸的恢宏之作。在这之中，作于1998 年岁始，吴冠中在世纪之交，把他的“艺术粮食”纳入了这

年元旦的《丰收》（展览定名《高粱》），将在中国嘉德三十 自由之境，画下了这张丈二尺幅的《丰收》。
周年庆典拍卖上首次于拍场隆重亮相。 《丰收》以宽荧幕式的构图，让高粱列阵似地排开，挺拔垂

在吴冠中丰富多样的创作题材中，“高粱”有着极为特殊 直的杆和沉甸甸的“头”构成了画面的“中流砥柱”，而在
的意义，其原因便是画家在它的陪伴下度过了一段难忘 这一稳定的“主旋律”中，一任叶片翻飞舞动，唱尽丰收的

的艰难岁月。在那个动乱的年代，吴冠中被下放到河北农 欢乐。这件壮阔的巨制，饱含着深情，满溢着生机，在色彩
村劳动，长达数年的时间内被禁止作画，直至1972年才被 和形式上都呈现出了强烈的风格化特征。如果我们抛开所

允许每周作画一天。由于农村条件艰苦，绘画材料受到了 表现的内容不看，仅作形式上的分析，可以说，《丰收》是寓
限制，不得不利用粪筐作画箱和画架，他也因此被戏称为 抽象于具象的典范。垂线的安静稳定和曲线的跃动喧闹，

“粪筐画家”。这一时期，他的绘画素材都是北方乡村的寻 高粱穗的殷红和高粱杆上残留的翠绿，墨线的浓与淡，均
常之物。创作于1972年的《高粱与棉花》是吴冠中最早的 相映成趣，灰色在画面中的分量缩小，色彩与黑满屏交锋，

高粱题材画作，画家后来在《吴冠中画作诞生记》中解释 艳黑化身为肆意的墨蛇与红、黄、绿三原色对立统一在画
了高粱与自己在精神上的关联性： 面中。这是高粱丰收的实景，是线与面、艳黑与色彩强烈
粮食是我的图腾。南方的水稻和小麦个儿都矮，北国的高粱 碰撞塑造出的形式美，是耄耋老人对30载人生的回望与思

高高挺立，显得风姿绰约，而且威武。下放劳动，种过各种庄 索，也是吴冠中“更贴近人生真味”的反刍再思。
稼，看高粱从幼苗而青春。满身苍翠，秋，通体艳妆。赤红的 1999至2023，二十四年后《丰收》来到中国嘉德，这件博物

脑袋在蓝天摇曳，实是一种骄傲。 馆级的煌煌巨作眺望曾经承载它的地方，将这纸浓郁的生

在之后的日子里，“高粱”成为吴冠中艺术的“粮食”，持 命力在春日里接续传承。

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