Page 328 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代

潘天寿与郭沫若

（五十年代中期至六十年代初）潘天寿的绘画作品的风格更强烈了。那种骨气雄风，那种
钢筋铁骨般的现代结构美，产生出巨大的力量感；同时仍洋溢着勃勃生机和亲切浓郁的生
活气息，处处流露出那种他所特有的刚毅气质和高远情怀。那些雁荡的山花野卉，那些顽
强的古松古梅，那些落拓不羁的秃鹫，彻底改变了文人画末流的轻薄柔弱与玩世不恭，而
正好在精神层面上与峥嵘壮阔的时代精神相吻合。可以说，他的绘画既是诗书画印交融的
传统中国画的一个总结，又是对旧时代传统中国画的一种超越。学术界普遍认为，50年代

末和60年代中期，潘天寿完成了从古典中国画大师向现代中国画大家的过渡。
——卢炘

潘天寿以泰山松为题，开宗明义，于1959年作《万岁长青》为祝贺祖国十周年生日献
礼。赤松小寿一千年，泰山松寿享万年。 1959年，画家处于艺术创作的全盛时期，其
画松的重要作品，亦都出于此时。比如尺幅巨大，艺术家代表作的《江天新霁》，也是
创作于1959年。《劲松》则是创作于1964年。笔下松树意象往往与潘天寿气质相符，表
现出潘天寿一身傲骨，不为名利所动，不肯随波逐流，于苍茫天地间，屹立于磐石之
上，撑起一片天空。

这里的松树则是寓意着健康长寿。一棵虬枝夭矫、古拙奇崛的老松，作翻滚伸展之
状，向画外扩张而去，如苍龙升天、黑蛟闹海，有横空出世、昆仑浩渺的气象。这一时
期还具有明显的特征，那就是潘天寿的标志性风格—大山石的频繁出现。画面下半
部以重笔粗线钩勒而成的巨石，颇具钢筋铁骨般的力量感与轫性。松与石组成典型
的框架结构，这种构图给人顶天立地、泰山不移之稳重感。
潘天寿惯用淡墨、重笔、粗线空勾表现画面，中间大面积留白，正如潘天寿常言：“我
落笔处黑，着眼处却白。”他对“屋漏痕”、“折钗股”线条的运用，既自然生动，又涩

而有力，且转折处均成方形转角，近似直角，弧线较少。潘天寿对书法的研究也颇为
深入，观画面上半部题字，可见其行书运笔刚健有力，姿态优美，挥洒纵横，题字“竖
向”破开了松树的“横向”，综合平衡了画面，也是潘天寿独特的绘画方式。

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