Page 94 - 当代艺术夜场（一）

当代艺术夜场 ( 一 ) CONTEMPORARY ART EVENING SALE (I)
问题，甚至退出了表现问题，从那些深思熟虑但不经意就
形成的笔触痕迹上看，画家进入了无目的的笔墨时期。”
从早年留学德国时，周春芽便意识到中国文化才是自己血
液中流淌的文化基因。2010年左右，借移居江南之便他更
是多次出游扬州、苏州等园林访古寻踪，他着迷于王蒙和
石溪的笔墨意趣，不经意间开启了又一个重要的系列——
“园林”。周春芽此时的创作俨然褪去了“桃花”中灼灼
其华、艳丽、妖娆的粉，取而代之以大面积的紫石与绿荫
掩映下的亭台楼榭，表现出世外桃源般的闲逸之感。
对于园林主题的萌芽契机，周春芽曾说道：“我试图去找
中国的传统的艺术家为什么要在这个地方创作，他为什么
创作这个石头、这棵树。我再试图去看他们当时留下来的
历史痕迹，其中园林是非常重要的一个，还有一些石头，
为什么中国的传统的艺术家老是在画这题材，我觉得它是
经久不衰。”周春芽笔下的园林取局部之景，以亭台楼阁
和花草树石为主，但画家并非对景摹写，而是主观化地将
它们整合为主次有序的理想之景，借古喻今以目视身游的
节奏表现出自然与人类生活共有的变迁经历。
上海豫园，为江南五大园林之首，有大假山、湖心亭和九
曲桥相互辉映，园内大大小小掇石随处可见，最为有名的
当属江南三奇石之一——玉玲珑。走至深处，移步换景，
曲径通幽，被称为“奇秀甲江南”。周春芽曾多去过豫
园，饱览奇石、秀水之景，并绘有“豫园”系列。
周 春芽 《豫 园（ 两联 画） 》2012年
204×272 cm.×2
中国嘉德 CHINA GUARDIAN
《亭台楼阁》创作于2015年，描绘了豫园“大假山”奇
景，也是周春芽罕见地将自己入画，临水而坐沉浸在与古
隔空对话的杰作。画中满园春色繁复而不紊乱，笔触迅
疾、形态张扬，以人物为核心地向四周舒卷开来，构图空
间张力十足。艺术家在假山和屋檐上都加入了浑厚浓郁的
紫色，把现代感十足、充满旖旎风情的紫色画进了中国传
统符号的“园林”命题，又与明亮土黄的山石、以及富贵
朱红的楼阁形成对比，迸发出现代与古典的冲突力量。
周春芽毫无保留地调遣各种材料，使得画面极为缤纷热
闹、浓郁饱满，而创作的时候，亦不拘一格地交替运用各
式画笔，让雄浑厚涂、精简短促的笔触相织交错，时而率
意直觉，时而浑厚简纯，带来动与静之间的汇集、停顿抑
或奔放之感。画中周春芽独立于诗意情怀中，两旁的红花
风姿绰约、磊落端庄，无言地赞颂天地的大美、张扬着坦
荡的情愫。
艺术家身前本应澄澈流淌的绿水，被描绘得凝炼而饱和，
涂抹上了浓厚的深蓝，有汩汩的生命力自画中涌动而出。
周春芽的用色选择向来挑战自然的界限，关于这种反常态
的绘画语言，周春芽曾如此解释：“这种反理性、反自然
的尝试获得了奇异的效果。如果以习以为常的正统视觉来
看，我的作品形态和色彩无疑是离经叛道的，解构、消解
乃至破坏的意义大于建设意义”。离经叛道、奇彩流光的
潋滟色彩，交织出动人心魄的美景，成就了这幅璀璨富丽
的《亭台楼阁》。
本作背后的隐喻也是那一时期周春芽生活的真实写照，紫岩
源自2013年画家得子之由，唐代王绩《古意》中亦有词云：
“幽人在何所？紫岩有仙躅。”紫色山崖多为隐者所居之
所。在《亭台楼阁》中，周春芽不仅希望找到可以与传统、
与古人对话的连接点，回到现实生活中，家庭生活的安逸
自然让他的心态亦反映在画中，就像他自己所描述的那样：
“今天的生活给予人的压力无处不在，真正能放慢脚步生活
的人也是少之又少，我希望在我的画里能给人一种安逸与平
布面 油画
静的气息，让人有种舒心的体验就可以了。”