Page 73 - 当代艺术夜场（一）
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比，《长笛手之二》省去了画面右侧的乐谱，将画面重心 眼神和肢体无疑是写实人物油画中重要的语言，是画作与
全部聚焦于沉浸于音乐中的女乐手，构图更为简洁，深 观众交流、沟通的关键。《长笛手之二》中，女音乐家双
邃，造型的自由和色彩的传达感觉都具独立性，并显现出 手及乐器的位置均经过精心的铺排，使头发、乐器、手与
他在新古典主义那种暗合于理想比例的结构之中渗入的艺 衣饰相呼应，并通过光线集中在人的睑部，突显了画中
术主体的创造。 人脸部轮廓、表情和优美的肢体线条。演奏者并不直视观
众，眼神专注地聚焦于画外，让场景更具想象空间。陈逸
在《长笛手之二》中，陈逸飞将女音乐家俊俏的身姿隐于
飞精心安排的亮黑色背景，抽掉了人为的时空限制，强化
深色的背景中，画面凸显了金色的飘逸而具有雕塑感的音
了这种神秘感。
乐家的发型与面孔、按笛键的纤细手指以及细长的金笛。
画面看似非常简洁，但在怎样删减画面又同时感到构图的 除了对新古典主义的追求，陈逸飞在美国也汲取了欧洲不
饱满则显出作者的匠心独运。一束主光自上而下，将观众 同油画艺术流派的风姿，并试图予以重新的整合与强化。
的视线聚焦于女乐手，又在画面形象不同的部位形成微弱 《长笛手之二》让人想到美国肖像画大师萨金特（John
而柔和的光影变化，既追求理想的结构比例，也把服饰的华 Singer Sargent），同样是善用黑色来烘托对象高贵的气
贵感和音乐的高贵感完美地组合在一起。 质，黑色代表着庄重与宁静，且黑色吸收光源的特点使得
