Page 50 - 当代艺术夜场（一）

当代艺术夜场 ( 一 ) CONTEMPORARY ART EVENING SALE (I)

今次上拍的《冬日的男孩》即创作于艺术家这一才情喷
薄、技法圆熟时期。极简的画面布局，倒金字塔形的稳定
构图，以及大面积的留白，一方面令人想起莫兰迪、安德
鲁·怀斯等西方绘画大师，另一方面也凸显出何多苓在艺
术表达上的高度自信：留白作为“产生幻觉的主要场所”
留白的的面积甚至大于具体形象的面积。冷寂安宁的氛围
中难掩欲言又止的诗意，传达出自由的想象空间，一种新
的抒情语言也初见端倪，“不再激起同情或忧郁的快感，
不温情的浪漫情调拒绝怜悯。”

画面右下方，只有上半身入画的彝族小男孩大约六七岁，
平齐短刘海，头微低，戴着褐色头巾，头巾披散，盖住了
艺术家何多苓与Lot 1708在“顽固的艺术－何多苓个展”展览现场
黑色上衣的大部分。男孩若有所思、目光专注，朝下望向
画面外部。在画面上方三分之一处，一根微弯的粗壮树枝
中间站着只黑色乌鸦，乌鸦背朝观者，未完全现于画面的
在 中国当代绘画史中，何多苓是个绕不开的名字。带着 头部转左，露出长喙。
诗人般的忧郁气质，他被视为国内最具代表性也最
为独特的具象画家之一。自1982年凭《春风已经苏醒》开 貌似写实的画面中暗藏主观的取舍，男孩如同雕塑般神色
“伤痕美术”先河，何多苓的艺术生涯横跨近半个世纪， 严肃，轻盈的乌鸦携带着隐秘而强大的力量为作品带来一
佳作迭出却从未跟随潮流，当同辈艺术家纷纷在宏大叙事 丝破坏性的因素，而孤立、静止的意象又激发观者对空灵
的浪潮里沉浮时，他却遁入诗意的个人叙事中独自飞行。 与静悟的共鸣。

1948年出生于四川成都一个知识分子家庭的何多苓，亲历 何多苓以绘画的语言深刻诠释了中国古典诗歌的美学命
了上山下乡、恢复高考等重大历史事件。1982年毕业于四 题：“言有尽而意无穷”，艺术家通过做减法来消除画面
川美院油画研究生班后，34岁的何多苓开启了创作上厚积 中不必要的因素，力求高度的简练化和抽象化。男孩在沉
薄发的黄金十年，也开启了确立其在中国当代艺坛领军地
位的关键十年。

这一时期，何多苓从早年的知青生活汲取灵感，笔下多次
出现了给他带来长久精神滋养的大凉山风土和那里的彝族
人物：“1969年冬天，在四川西南部大凉山无边无际的
群峰之间，我躺在一片即使在严寒季节也不凋零的枯草地
上，仰望天空。十年后我才意识到，就在那无所事事、随
波逐流的岁月中，我的生命已被不知不觉地织入那一片草
地。”土地一直是何多苓的艺术观念赖以生存的视觉基
础，正如大溪地之于高更、圣维克多山之于塞尚，大凉山
何多苓《春风已经苏醒》1981年 布面油画 96×130 cm.
可以说是何多苓的精神原乡。
中国美术馆藏

中国嘉德 CHINA GUARDIAN