Page 47 - 当代艺术夜场（一）

《亭亭玉立》完成于2002年，是王怀庆开启新世纪“重返
空间时期”中最具代表性与象征意义的作品之一。艺术家
不再单纯将对象平面化，而是将现实原型在平面中完成再
造，还原现实中的某种意象。与同时期完成的琴桌、椅榻
不同，《亭亭玉立》不再以日常起居之物为主角，画中的
高几暗示了文人雅士的精神世界，高几四腿修长，腿足采
用的“马蹄”式是明式家具中常见的一种造型，艺术家在 王怀庆《直角》2000年 布面油画 王怀庆 《双椅》1989-1991年 布面油画
130×145 cm. 99×130cm.
这里简化了家具的细节，以黑色油彩强调出高几修长的轮
北京拍卖会，2011年12月，Lot
廓，亭亭而立于斑驳的白色背景前，仿佛悠悠岁月的见证 484 成交价 RMB 6,210,000
者。著名美术史学家苏利文认为王怀庆的作品有三个特质: 立体的结构有意处理成二维平面，在这里“构成”的意味
对传统中国及其与现当代世界关系的感悟；自身的生命记 要远远大于“构造”本身，王怀庆的艺术是大道至简的，
忆以及对绘画本质秩序的探讨。《亭亭玉立》可以说完美 他也是中国当代艺术领域在语言层面深刻领悟西方抽象观
囊括了以上王怀庆艺术美学的三大要旨。 念并在精神层面延续了中国文脉的一位真正的大家。

首先，中国人对“黑”的理解早已超出了色彩的范畴，黑 《亭亭玉立》所绘高腿线条挺而不僵，柔而不弱，王怀庆
色代表了刚直、坚毅乃至权威；其次，王怀庆将高脚的案 对于这一范式所显现出的挺拔秀丽之势多有偏爱，这种意
几置于虚无空灵的背景前，造就了一个抽离了实在具体的 欲跳脱出平面局限的探求也开启了王怀庆之后从画内向画
想象空间，画面极简素朴，有着东方文化中特有的含蓄与 外延展的新阶段。而本作探讨的传统文人精神与审美观，
沧桑感；最后，回到美学考量上，能够看到王怀庆将原本 亦是对于人们生活方式的重新思考与期待。

王怀庆《一根红线（双联作）》2008
年 布面油画 200×120cm.×2
中国嘉德香港，亚洲二十世纪及当代
艺术，2022年10月09日，Lot 0083，
王怀庆《没家的家具（四联）》2001年 布面油画 200×480cm. 成交价 HKD 21,210,000
中国嘉德，中国油画及雕塑（上），2008年04月28日，Lot 0053，
成交价 RMB 28,000,000