Page 31 - 当代艺术夜场（一）
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相较于80-90年代“圆”系列初创时，余友涵在经历多元 虽受西方影响，但“洋味”基本消失；画面内容虽自构成中
语言洗礼后，回归抽象语言的表达变得更加成熟。《抽象 走来，但将构成隐于无形。
2002-1》的图式单纯，以黑色为底，随意、自动、滴洒的
同样是在2002年，一次沂蒙山之旅重新激发了余友涵长期
点、线与色块的组合排列中塑造了一个悬浮在沉寂、幽深
以来对风景的热忱，并在2003年回到上海后创作了“沂蒙
的空间的圆形。或长或短、或深或浅的色块，在精心地排
山”系列。该系列仅20余幅，融合了艺术史上各流派的风
列组合下形成一个在黑暗宇宙中的混沌之圆。余友涵对抽
景表现手法，为余友涵对中西方美学的又一次融合。而本次
象形式的实验并未虽“圆”的深入而消减，圆的造型之变
幻，颜料营造的明暗关系，由笔触、颜料的流动和渗透构
成表面肌理，都是本作值得称道之处。
余友涵的抽象深深植根于东方哲学，他多次提到老子对自
己的启发，“圆”与“道”相似，“道周行而不殆”，
“圆”则循环运动，生生不息，包罗万象，具有博大兼
容、合理和谐等特质，是一个特殊的符号。正如《抽象
2002-1》所展现的，余友涵的“圆”早已跳脱抽象与具象的
二元对立，其高明之处便在于：抽象画“圆”系列的创作
余友涵《流动1990-1》 1990年 布面油画
131×131 cm.
中国嘉德，二十世纪及当代艺术夜场，
2019年06月03日，Lot2079，
成交价：RMB 7,130,000
