Page 23 - 当代艺术夜场（一）

作 为中国抽象艺术的领军人物之一，丁乙探索“十示” 期追逐***或强调理性态度，而选择徒手绘画，使作品流露出
系列已逾30年。在他眼中，画中标志性的“十”字没
难能可贵的温度。
有任何含义——它既无具象或象征性旨意，也无关抽象意
值得注意的是，有别于大部分用色“灼热”的“荧光色时
义。它是画里最质朴的元素：笔触。
期”作品，《十示2006》在荧光色与黑白之间取得微妙平
“十示”系列分为三个阶段：平视阶段（1988年到1998 衡，而作品的力量却有增无减。若大量荧光铺色的作品是对
年）、俯视阶段（1998年到2010年）以及仰视阶段（2010 城市高歌猛进的尖声呐喊，那此作是一击沉甸甸的闷声重
年以后）。本次拍卖的《十示2006》》与《十示2008-30》 拳。反思与批判是丁乙包裹在荧光和金属色下的一条暗线。
皆为“俯视”作品，却又在典型之上加以超越。 他曾用“虚幻”形容这些作品的另一面：“它（指这些颜
色）既有强烈的刺激感，又似乎是在晚上，可当一切灯光熄
千禧年后，丁乙将画室从上海郊区搬到苏州河沿岸，周遭
灭之后，所有的事物都归于了本质。
急速变幻的城市景观，如霓虹灯、夜景、广告牌、摩天大
楼，刺激每一个城市人的视觉神经，丁乙一改此前专注的 创作于2008年的《十示2008-30》则是艺术家全面展开“黑
***表达，将创作内核转向社会景观，用夺目的荧光色、 色时期”前的先锋之作。整张画面宛若寂静深夜，每个
金属色来表现城市喧哗夜空的“俯视”视角。 “十”字如秩序的单元格一般填充于画面之中，局部的加深

《十示2006》中，丁乙旨在捕捉城市高速更迭的速度感。
画面采用纵向的透视关系，密密麻麻的“十”字以红、
黄、白、黑等不同色块为单元，一串连着一串贯穿始末。
“十”字如一串串未解的密码，又如一个个短诗或篇章，
在不同的渐变色之间相连、流淌，气势恢宏，如万家灯
火，如繁星舞动。近看细节，细致万千，变换无穷——画
中，每一个“十”字都独具风貌：有的结构清晰，勾线苍
左：丁乙《十示97-40 and 97-41》1997年 布面丙烯 260×80cm.×2
劲。这些真实、生动的细节不仅得益于丁乙对色彩和结构 中国嘉德，中国油画（二），2011年11月16日，Lot 2363，
成交价 RMB 5,175,000
的掌控力，也与当时创作理念的变化相关：他已不再如早 右：弗兰克·斯特拉 《黑色系列》