Page 108 - 当代艺术夜场（一）
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当代艺术夜场 ( 一 ) CONTEMPORARY ART EVENING SALE (I)
关系最深广的颜色，象征快乐、婚姻、成功等等，但同
时也脱不开政治化的解读。这些因素共同构成了一种抽象
的、特定历史情境下的母子关系图。
相比1993-1995年的“血缘·大家庭”早期作品，《血缘：
大家庭13号》也呈现了彼时张晓刚对“血缘”系列语言
的进一步完善。一方面，对母亲和孩子的肖像处理更加概
念化，强调了锐性而尖细的面部和鼻梁、凝神而杲滞的双
眼甚至去性别化的面部特征，人物轮廓也更接近早期的线
张晓刚《血缘：大家庭12号》1996 性造型。另一方面，进一步删除了像章、红领巾、军帽这
年作 190×150cm 布面油画 香港
苏富比，香港苏富比四十周年晚 样一些意识形态化的视觉元素。如黄专所说：“这些都使
间拍卖专场，2013年10月5日， 人物形象具有了某种克隆性和‘超历史’的色彩……这使
Lot0056 成交价：HKD 25,880,000
他意识到另一个更加有趣的艺术问题：只有远离意识形态
可查的血线相连。回看1994年，张晓刚的女儿欢欢降临人 的集体记忆才能真正捕捉到更为内在化和特异性的个人记
世，新生儿的到来给张晓刚的人生带来了重大改变，让他 忆，这种心理记忆不依赖形象的逼真而依赖于画面整体氛
的生活轨迹全然转向，并直接影响了他的艺术创作。《血 围的营造。”
缘：大家庭12号》即以欢欢做为原型，表现了父亲及女儿
的合影，同年的姊妹篇《血缘：大家庭13号》在人物造型
上则参照了艺术家母亲及自己婴儿时的形象，共同表现了
三代人之间的传承。
事实上，九十年代初期，张晓刚即多次使用母亲的形像入
画，由于特殊历史原因，画家在某一段时间与母亲的关系
变得疏离，这种遗传似的“伤痕”构成了“血缘·大家
庭”的主调。而张晓刚也将自己与女儿或将继承上一代基
因的担忧融入画里，比如人物之间的位置安排以及目光的
张晓刚《血缘—大家庭2号》 1995年
差异，以及母亲面部色调与冷灰背景一致，却与儿子头部 布面油画 180×230cm.
香港佳士得，现代及当代艺术晚间拍卖，2020年12月
的红色构成对应关系。张晓刚曾提到，红色是与中国文化 2日，Lot 119， 成交价：HKD 98,035,000
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