Page 156 - 玄礼四方——中国古代玉器

中也能體味出漢代中後期對女性玉人形象逐漸生活化，如此件女羽人兩頰側兩片修剪整齊的垂髮，將兩耳覆蓋隱去，可以
看到這種垂髮的描繪與本品非常相近，應來源於生活，屬兩漢時期貴族婦女起居中常用之髮型。

綜上可見這類玉人雖存世珍罕，其藝術形象和製作技藝經歷了一個長期發展過程，貫穿有漢一代。其出現之初，雖飾紋簡
樸，造型、佩飾、表情皆有刻畫明確，從着衣長及地或拖地及同形其他材質人俑看，以女性像為多數。所採用的玉質較優
良，常選用和田羊脂白玉作，且均為圓雕，似貴族婦女之像，故推測其器當為上層顯貴之物。另外，這種圓雕玉人和常見的
漢代玉翁仲不同，它通身沒有加工供系佩用的穿孔，高度都在10厘米上下，其下端的拖地長衣裙接觸平面處均圓寬平素，
置於一定的平面物上，皆能穩固直立而不會傾倒，據此可判斷它們原為一種置放平台上的陳設物，有紀念或展示之用。這
些仕女形象衣着高貴，但均飾紋簡樸無華，匠工對她們形象的塑造始終秉持着「刪繁就簡」的理念，除局部必需之髮髻、
冠帽，口、目和拱手等處用數道陰紋表示外，余通體或光素無紋或僅以簡單單陰刻線描繪衣紋、衣領、衣袖等。此件玉立人
用料上乘，造型優美，眉目修頎，鼻梁秀挺，神態端莊，長身直立，細頸削肩，比例勻稱，線條流暢凝練，製作工藝精細，從
玉人局部細節勾勒與線條運用上，我們可以看到漢代遊絲刻已經達到了細微遒勁的程度，線條淺細處若絲，斷續虛實，富
於變化，正如明人所稱：「漢人琢磨，妙在雙鈎，碾法婉轉流動，細入秋毫，更無疏密不勻，交接斷續。儼如遊絲白描，毫無
滯跡」。工匠還巧妙地利用寬大的下擺做成底座，大大增加了玉人的穩定性。推磨技巧頗見功底，增之嫌肥，損之嫌瘦，營
造出韻致內斂之人體美感，充分反映了漢代人之審美觀念，將一個秀麗嫻雅、端莊恭順的漢代仕女形象生動準確地表現出
來，充分顯示了漢代工匠敏銳的觀察力和斐然的藝術創造力。這正是漢代玉器成就進入黃金時代、臻於完美境界的見證。

參閱：
1. 論著
劉雲輝：《漢代圓雕玉器的藝術風采》，《熙墀藏玉》，文物出版社，2006年
周南泉：《古玉人神仙佛卷：中國古玉斷代與辨偽（上）》，藍天出版社，2007年，第209頁
劉雲輝、劉思哲：《漢代圓雕人物和動物玉器藝術成就試析》，《河南博物院院刊》2020第2期
2. 圖錄
張廣文：《慶大莊古玉精選集》，高雄春暉堂古董藝術中心，1992年，第64頁，圖版63
鄧淑萍：《群玉別藏續集》，台北國立故宮博物院，1999年，第226頁，圖版145
古方主編，《中國傳世玉器全集2：戰國·秦漢·魏晉南北朝·隋唐·宋》，科學出版社，2010年，圖版104