Page 155 - 玄礼四方——中国古代玉器

青白玉質，質地 潤澤細膩，布滿各色沁。上部受沁呈雞骨白，底部帶絲縷灰白、褐色沁，包漿醇厚。
圖 1：慶大莊藝術中心藏，戰國人俑
圖 2：北京故宮博物院清宮舊藏，漢代玉仕女
圖 3：震旦文教基金會藏，西漢中期玉人像
圖 4：陝西西安博物院藏，漢玉舞人
圓雕玉人立姿，以圓雕技藝為主並結合剔地浮雕與陰刻技法描繪，其面部正視，頭頂梳盤髻，髻較
低矮，狀如盤蛇，髻之發尾斜向延至腦後，兩頰後垂髮覆耳。面部橢圓，橄欖形眼，剔地隱起窄直
鼻，小嘴，雙耳隱於髮內。體型修長，削肩細腰，身着左衽交領上衣，束腰，下擺略寬，長垂曳地，衣
裾繞於後腰。雙手恭立，抱袖置於腹前。袖以下還以極細陰線刻畫纏於腰腹部的絲帛，後背對腰帶
和垂束於腰間的衣擺有細緻刻畫，較細陰線皆用砣具形成的，細線溝內光滑。其他細節如腋下的長
袖，腹前的抱袖皆施以簡潔明快的「漢八刀」，刻畫平直有力。玉人體態挺拔優美，上下髮型穿着、
衣紋服飾、臉面五官和身形姿態，皆一一具現，完美再現了漢代上層社會女性們的衣着細節與儀態
風度，具有鮮明的時代特點，為當時的人體造型、生活習慣和衣着等研究提供了重要的實物依據。
此器整體品相保存完好，通體拋磨光潔，質地溫潤，沁痕自然，線條勻淨修長，古樸典雅，形神兼
備，具有漢代藝術所崇尚之簡約的特色，所謂「重在傳神而不務妍媚」，是漢代宮廷所製圓雕玉人
之代表作。
繼戰國之風流餘緒，漢代玉雕工藝呈現出精彩紛呈之態，漢代玉器製作規模宏大，其中高浮雕和圓
雕器增多，而圓雕玉器的藝術成就頗高。圓雕玉器雖然在目前所見數量眾多的漢代玉器中所占比例
不是最大，但多數圓雕作品均是採用和闐美玉雕琢，玉質上乘，晶瑩鮮潤，玉雕氣派宏大，內涵豐
富，而且造型生動，紋飾流暢，磨製精細，是漢代玉器中的傑作。河北省博物院收藏的若干漢代圓
雕作品，這些圓雕在藝術上真正突破了先秦以來玉雕圖案化風格的樊籬，展現了漢代玉器高度發
達的工藝水平，也使得漢代成為在中國玉器史上獨樹一幟、熠熠生輝的時代。攏袖而立的圓雕玉人
造型，在戰國晚期至西漢已開始出現，它們作為此類立姿玉立人的最初形制，對人的身體比例和五
官的形態都更接近於秦漢時期的玉翁仲，可參考慶大莊藝術中心收藏的一件戰國人俑（高5.5cm）
（《慶大莊古玉精選》圖版63），人俑杏核形雙目，雙手揣於胸前，是這類玉飾的典型造型。慶大莊
藝術中心藏的戰國人俑身有穿孔，其雕刻技藝和造型風格已經顯示出一種固定化傾向：即這種玉人
俑的刻畫側重於髮型、面部五官、衣衽雙袖和腰帶處的勾勒，而其他細節則務於隱去或簡化抽象處
理。從這一點看，本品與之一脈相承，不過其藝術風格和雕工已經邁入了一個新時期，加工技藝更
為精湛細膩，人體比例也更為寫實，結合各種技藝將玉材佳、造型美、文化宗教內涵深厚巧妙融為
一體。
隨着漢代圓雕工藝的進步與流行，女性的形象從這類玉立人飾件中逐漸成為工匠們青睞塑造的主
題。可參考北京故宮博物院原清宮舊藏、漢玉立人（高4.9、寬1.3厘米）（《中國傳世玉器全集2：戰
國·秦漢·魏晉南北朝·隋唐·宋》圖版104），其形式亦與上述即器同，採用精優的和田白玉製作，
琢磨圓潤，仕女拱手而立，細腰束腰帶，其同本品一樣皆為左衽交領，長裙拖曳之形狀稍事誇張，
呈拱手而立狀，形象簡練而富於神韻，但設計上頗有匠心，已經不再是「僅具輪廓」之形態。可見漢
代時期對這類玉人細節的處理愈發的精心，身形也被處理得更為頎長，裙垂過腳面，神態寧靜安
詳，可視為藝術品。
漢代中期立姿仕女形象的圓雕玉人，有兩例可供參考。一件是震旦文教基金會藏西漢中期玉人像
（高10.2、寬3、厚1.5cm）（《群玉別藏續集》頁226、圖版145）與本品相近，仕女呈站姿，矮髻腦
後垂髮綹，杏目，直鼻小口，面目清秀，有着明顯漢代中期的風格技法，較之前幾件（套）仕女，它們
選用的玉質更為精良、打磨拋光極為細潤光亮，女性形象告別了翁仲式的抽象風格和對稱呆板的
表現手法，刻畫和比例臻於寫實，生動傳神，和本品一樣是漢代圓雕工藝達至成熟狀態的典範。
另有一件陝西西安博物院藏漢代雙連玉舞人（高10.5-10.2cm，重0.25kg），可資對比。此件玉人
是迄今為止發現的博物館館藏形體最大的圓雕玉舞人。選取刻畫的是人物立姿，呈停步直立狀，但
手部、衣袖、腳下翩然欲動的勢與狀，都使它在整體造型和線條上比之本品更富有動感。但匠工對
面容、裙擺等細節的處理，對仕女整體形象的刻畫，與本品有異曲同工之處。另外從本品一些細節