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十上黃山人 開闢鴻蒙手

1918年秋，劉海粟先生23歲，一上黃山；1988年，93歲高齡
的他最後一次到黃山寫生。在長達70年的時間里，他十上黃山，完
成大量巔峰力作。從這些不同階段的作品風格中，可以看出劉海粟從
師法黃山到突破超越，逐漸完成了自己在藝術上的創新。海粟先生認
為：「繪畫就是創作的動機存在直覺裡面，表現出自己的生命來！」
他曾十上黃山，遊歷中外無數勝境，多次現身說法，說自己常常會在
看到一種自然界瞬息的流動線、強烈的色彩時，激動得體內熱血像要
噴出來一般。有時就頃刻間用色彩或線條把它寫出來。寫好之後，覺
得無比快活，但自己卻不知道當時是如何畫的。海粟先生一貫主張藝
術不可拿理智去分析，畫家在作畫之際，本著自己熾烈的情感去表現
自己所感覺到的自然對象。海老這種感覺型的創作習慣，造就了「十
上黃山」的輝煌傳奇。

黃山奇秀如放大的盆景般的景觀，到了明末清初才被畫家發
現，弘仁、梅清、石濤、蕭雲從、戴本孝等等畫家們形成「黃山畫
劉海粟黃山寫生
派」，這在繪畫史上唯一以「名山」專題而命名的畫派，至今讓人仰
之彌高。石濤一生痴迷黃山，作品無數，「我自用我法」來畫黃山。
「黃山是我師，我是黃山友」是石濤第一個發出的感嘆，從此，黃山在中國畫壇名聲大震。進入0世紀之後，山水
畫家幾乎沒有不到黃山朝聖的。

劉海粟《黃山千古》作於1982年五月，畫家時年87歲高齡，正是準備九上黃山的前夕，對於潑彩的應用得心
應手，他的的藝術也在新時代里迎來了新的春天。海粟先生深刻體會到黃山為天下絕秀，千峰萬嶂，千雲直上，
幽深怪險，詭奇百出，晴嵐煙雨，其一泉一石，一松一壑，不僅發人深思，惠人畫稿，提供無限美境，抑或使人心
曠神怡，百看不厭，終日忘飢。海粟先生在朝朝暮暮的自然美景中頓悟天意，終於功行圓滿，從心手相應的作品裡
表達出心中的感情和快感。在《黃山千古》創作的過程中，他圓融地完成了中西的交融，其雄闊、奇肆、大氣磅礡
的潑彩潑墨創造出在畫史上從未有過的瑰麗境界。這種氣勢磅礴的潑彩，同樣來自對景寫生，與過去作品相比主觀
成分明顯增多，注重精神描寫與氣韻的表達；手法上以「骨法用筆」的中鋒線條構建骨骼，用墨或彩潑灑暈染以助
韻，興會所作常常筆墨酣暢，氣勢奪人，可謂「墨氣淋灕幛猶濕」「筆所未到氣已吞」。此時的作品已真正代表了
他的藝術風格，可以說是他一生藝術實踐與人生體驗的自然結果，「人畫具老」「瓜熟蒂落」，應為一生創作的成
熟期。87高齡的他，保持著寫生和創作作品的熱情，以及飽滿、旺盛的創作力。
黃山雲海的奇幻變化給劉海粟藝術的靈感，以「不息的變動」創造了無限的新黃山，實現了藝術與思想境界
的躍進並與自然深淪為一片化機。九上黃山前夕的劉海粟，他的創造精神與黃山的自然風貌相契合，已緊緊融為一
體，《黃山千古》墨彩淋漓，氣息充盈，神來之筆，已妙入化境。

畫黃山，石濤得之奇秀，梅清得之雋雅，張大千得之靈逸、華美，黃賓虹得之渾厚、華滋，陸儼少得之神氣、
險怪，基本上都從奇秀間去描繪神韻。而海粟先生反其道而為之，從雄闊之奇入手，施之於巨幅大幛，開闢出另一
個壯偉的天地。他筆下的黃山已是生命中積累而「再現」的完美境界，海粟先生畫黃山物我兩忘的「不囿於視覺限
制」的作品流露的氣度，讓觀者深深折服。

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