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王明明 溪山雅集圖
水墨紙本 鏡片 1991年作
款 識：溪山雅集圖。歲在辛未年初冬，明明寫於京華。
鈐 印：王明明印、家在蓬萊閣畔、取諸懷抱、潛心齋
說 明：附畫家本人鑒定證書，畫家合影照片，拍賣證書。
本作品是目前市場上所見王明明畫作中尺寸***
畫家親筆鑒定證書
的巨型力作 ， 也是畫家在上世紀九十年代初期創
作的巔峰之作 。

WANG MINGMING MEETING AT XISHAN MOUNTAIN
INK ON PAPER, FRAMED
142×372 cm 55 7/8×146 1/2 in 約47.5平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000

畫家與作品合影照片

《溪山雅集圖》作於1991年，王明明在20世紀80年代創作了大量傳統題材的作品，主要以唐詩、宋詞為主，
90年代以後則主要將自己對山水的思索融入畫中，如《溪山雅集圖》、《秋園興會圖》、《溪山高逸圖》等。在這
一類型的長卷中，畫家在構圖和格局上基本延續了古人，從趙孟俯、文徵明等古代名家的畫作中汲取營養，情節、
人物造型亦與古人大同小異。不過在時代變遷之中，畫家的主體感受，對山水的體察領域，以及表現技巧皆已與古
人大有不同。畫家在這一系列同類題材畫作的積累中，逐漸總結出一種規律，一種理想的寄託，一種只可意會、不
可言傳的情感；在技法的延續與拓展中，尋找到一種屬於個人的繪畫語言。
此卷在橫幅中展開，青山綠水撲面而來，畫面採用傳統的散點透視法，依然可見平遠、深遠、高遠。並沒有
特別的焦點，因而處處都是焦點。無論是峭拔疊嶂的山巒，蒼老遒勁的古松，蓊郁蔥綠的喬木，雲氣繚繞的山谷，
抑或充滿生活氣息和石橋、茅舍，均有精心刻畫，各具風貌，各有意趣。若干雅集的高士散落在山川之中，茅舍
內、石台上，林蔭下，高士三五成群，或坐或立，或交談、或小憩、或獨觀遠山，姿貌神情甚與山川的氛圍契合，
有「天人合一」之意。畫法上，畫家將文人畫之幽淡與現代意識相融合，亦將工與寫、動與靜結合起來。山林的粗
率寫意，高士的細筆勾畫；山林的靜謐空曠，高士的高談闊論，皆構成有趣的對比，使觀者如身臨其境。筆墨上，
多以線條和潑彩而成，線條剛勁、游移而不失飄逸之動感，墨色清新含蓄，有梅清、漸江之遺風。畫家曾言，在畫
作中致力於「從淡雅裡面表現出豐富，而不是單純去追求一種藝術視覺的效果」，畫家的目的是在淡雅中表現出情
趣，以及筆墨的豐富和變化，此卷便體現了畫家的藝術觀念和筆墨語言。

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