Page 47 - 岭南书画

Lot31-52 居廉师友及传承

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按：在关山月一生的创作中，有两大类植物是他画得最多 书舍灯下。”关山月作为一代绘画大师，不仅艺术探索之路
的。一类是传统文人偏爱的松竹梅题材，另一类就是取 饱含艰辛，人生经历也十分坎坷。22岁那一年，经历了极大
自他家乡的物种——木棉、榕树及椰林等南方风物。关 的家庭变故：生母、父亲相继去世，原来破败的家庭骤然坍
老一生以“不动便没有画”的信条著称于世，他一生的 塌了。他因实在无法维持生活，把小弟送到了已出嫁的妹妹
足迹不仅遍及祖国的大江南北，也留印南洋与西欧，是 那里，并把另外两个弟弟送进了孤儿院，还有一个6岁的弟弟
真正践行岭南画派“面对真实自然人生”的代表人物， 则带在身边……时代、家庭的不幸磨砺了关山月坚韧不屈的
也正因如此，作为一个土生土长的岭南人，他一生在自 品格。作为一个具有高度社会责任感的画家，对待亲人朋友
己故土停留的时间并不长，以思恋故土为主题的作品也 更是不需多言。这幅作品从字里行间都可以感受到关氏对于
多出现于他艺术生涯的中后期。徐悲鸿曾在关山月纪游 自己亲人作画时的真挚和挂念。鲁迅言：“野人怀土，小草
画集序中以“红棉巨榕乡人”称谓关山月，红棉、巨榕 恋山。”给故乡亲人的留念之作，木棉和巨榕无疑成了不二
是岭南独特的风物体现，也是关山月童年印象中的乡情 之选，此外南海之滨椰林风光的加入，扩展了这片梦中故土
寄托。 的疆域，使岭南变成了南国，于这位一生走南闯北的画家而
一方面，从艺术效果来看，“翡翠巨榕绿，木棉树树 言，南国便是故乡。这是一幅精心绘制的家乡图卷：榕荫下
红”，巨榕的翠绿和木棉的火红是两种极为鲜明的对比 溪岸边撑船而行的一家人，左下角牵牛而归的牧童……画家
色彩，有时也作为春天和强大生命力的体现，它十分符 在这幅作品中将山水、树木、人物进行了天然的融合。在山
合积极向上的关山月的人生信条。另一方面，“榕荫童 水中融入了花鸟、人物的塑造手法，景物中有人物，有简单
心翻汐浪，乡土风情旧梦篇”，作为儿时记忆中经常游 的情节，抒情中增加了叙事，赏来趣味盎然。
戏的地方，榕荫、河岸、小船也是关山月思乡之情的独 关氏晚年以梅花享誉画界。与他颇负盛名的梅花作品相比，
有寄托。在这幅1米多的《故乡情》横卷中，关山月将这 这幅《故乡情》一点也不逊色，反而是他艺术成熟期山水花
两种家乡的典型风物概括而具体地填于画卷之中，但色 鸟画精华的一种融合：在红棉的苍干和巨榕的遒曲中，我们
调不似以往那般对比强烈，尤其是榕树树叶之绿用墨色 看到了他画梅花的雄健笔力；在椰林的繁茂峥嵘中，我们看
加以调和，突出了文人画的淡雅之气，也营造了一种思 到了他画松竹的狠辣气势。山石布景的匠心独运是他取法自
乡怀旧之情。穿插于红棉巨榕之间的是他笔下常见的溪 然不拘一格的体现，浓淡皴擦的细节之处又处处流露着对经
岸、小船，以及家乡的点景人物。 典传承的尊重。简言之，这幅画作是关山月八十年代艺术炉
《故乡情》款识为：“一九八四年八月廿五日，二嫂嘱 火纯青时期的一幅代表佳作，值得收藏。
画赠给泽雯四弟四婶存念，二兄关山月于珠江南岸隔山