Page 25 - 览胜—现当代艺术夜场
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1990 年代泰国水乡实景图 《泰国清迈农家》1990 年作
1990年7月，吴冠中作为中国美术家代表团的副团长赴 的半抽象风格。在吴冠中一生的创作中，“水乡系列”是实
泰国参加《中国当代美术家画传》的发行仪式。在泰国逗 现其艺术理念的核心题材之一。他在这一主题中阐述了点、
留的短暂时间里，吴冠中创作了一批写生作品，包括万昌 线、面交错穿插而形成的复杂结构，用黑、白的几何块面，
的水乡、清迈的民居、大象，以及富有宗教意味的《泰国 弧线与曲线的搭配构成了丰富多变的画面，在繁与简之间探
莲池》等。这批画作数量不多且极具南亚地域特色与异国 索着一种极富视觉张力的绘画表现形式。
风情，属于画家创作序列中的罕见题材，而此幅《泰国水
乡》即为其中之一。 《泰国水乡》构图开阔，水乡一隅，河道蜿蜒，房舍栉比，
草木葱茏，数只小船在水面缓缓行驶，微风吹过，波纹起
全幅展现了泰国水乡一景，其中水上村落与江南乌镇的水乡 伏。艺术家以删繁就简的方式从复杂凌乱的自然中提炼出形
古镇有着异曲同工之妙：人们临水而居，在水下打桩建造 式元素，再重组成有意味的图像。其中泰式民居以黑白块面
房屋，或是在河道两侧建造木屋，出行基本依靠船只，故 来表现，通过大小、长短与走向构成了各种对比与呼应。其
而让吴冠中产生了一种似曾相识之感：“泰国万昌，近似故 间，画家又以圆形的云朵与波纹的曲线作为穿插，为画面赋
乡。”对于艺术家而言，不同的地域题材并没有绝对的区 予一份悠扬灵动的韵律感。为突出泰式民居的独特的尖顶木
别，正如他所说：“真正好的美术是通过他本身的感染力来 屋造型，画家强调了线的运营，先用干涩劲拔的线条勾出轮
呈现的，是形象感染人，而不是题目感染人。因此，从某种 廓，再用湿润淋漓的重墨画出墙壁的隔断，最后以数笔灰墨
程度来讲，内容与形式是分不开的，内容也是形式，形式也 纵横涂抹，造成丰富的层次。与白墙黑瓦的江南民居相比，
是内容。” 泰式民居的色彩更丰富，画中运用一些不规则的色点和色块
随意点涂在墙壁或窗户上，不求形似，逸笔草草，妙趣横
吴冠中的水墨创作在二十世纪九十年代初进入一个创作盛 生，寥寥数笔即写尽色彩缤纷的热带风情。纵观全幅趣味盎
期，其作品逐渐摆脱物象的束缚，首先追求笔墨的形式意 然，章法别致，造型介于具象与抽象之间，既有形式构成之
味，其次辅以色彩的铺陈、点缀，总体上具有一种简洁单纯 美，又不乏水墨画的意趣及浓郁的生活气息。
