Page 70 - 中国书画夜场

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林風眠 1900-1991 漁歌

Lin Fengmian Fishermen's song

鏡框 設色紙本
with framed; ink and color on paper

× cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 600,000-800,000

【題識】林風眠。

【印文】林風眠印
【說明】原藏家八十年代購於香港中僑百貨公司。

林風眠有過兩個時期長居杭州，前一段10年，始自1928年杭州國立藝術院（後改名杭州藝術專科學校）成立，
林風眠29歲成為最年輕的藝術院院長，直到1937年抗戰爆發，學校內遷；後一段7年，從1945年至1952年。林風眠中
西融合的作品中籠著江南煙水氣的詩性調子，總不免想到是杭州在他的畫里打下文人清愁的底色。

《漁歌》畫面由兩截長渚、一條漁船自然劃分遠、中、近景，「一水兩岸」 ，層次分明。江南多陰雨，作品
上部刷染淡墨，交代煙雲明晦、山脈渺遠；近景渚岸上柳樹枝條隨風飛舞，帶起敷染的鵝黃葉絮，水面滿布垂柳倒
影，筆觸豪放，水汽氤氳，明暗相間，以水墨寫成類印象派光色變換的效果，唐張仲素《春遊曲》 所謂「煙柳飛輕
絮」在此被詮釋得淋灕盡致。對於柳樹的處理，以及在兩岸、湖面甚至遠山處暈染的鵝黃色，是為紛飛的葉絮和如
煙的柳林，亦是統一整個畫面的夢幻基調，這些都來自林風眠體察自然的色彩記憶。在表現這些記憶的過程中，他
的西畫修養，諸如逆光、倒影、色彩統調與冷暖的處理、空間感與空氣感的表現等，都發揮了極大的作用。畫面左
中最是點睛之處：扁舟上，蓑笠翁撐篙背身而立，動態各異的四隻鸕鷀臥在腳邊平添幾許稚拙的神氣，漁夫抬頭遠
望的動態將意境引申到象外之境。

在對西湖的描繪中，林風眠極少照搬自然，僅在收集素材時，才作如實描寫，以達研究和理解之目的。他在
《抒情、傳神及其它》一文中表示：「我是憑收集的資料，憑記憶和技術經驗去作畫的；例如畫西湖的春天，就會
想到它的湖光山色，綠柳長堤， 而這些是西湖最突出的東西，也是它的特性。」從構圖到色彩，本幅《漁歌》亦不
完全是現實再現，而是「搜盡奇峰打草稿」後的凝練之作，飽含畫家對過往美好、寧靜生活的眷戀。

對於西湖垂柳題材，林風眠常做黃柳或者綠柳加堤岸拱橋的組合，
或者垂柳加村捨的搭配，彼時柳樹為第一主角。此幅《漁歌》殊為難得的
是，他將喜愛的魚鷹題材與煙柳相結合。抒情之外因為人的加入更平添了
許多故事色彩，引起無盡遐想。在中國傳統繪畫中經常出現漁夫的形象，
比如夏圭《山水十二景》中的「漁笛清幽」、馬麟《坐看雲起圖》中都有
垂釣人，然而此「漁夫」並非彼漁夫，多是托物言志的歸隱寄託。道家認
為，個體只有在空茫混沌的寂寥之境中才能獲得其所哉的自由，「寂寥之
境」正是人生至高理想之境。是幅中，空闊的遠景、獨矗的漁翁，飄渺的
煙柳恰營造出一幅淡泊，空曠的東方美學意境。 「在林風眠先生的繪畫
里，自然已經不是人所面對的對象，而是在一定程度上成了人自己，曲折
林風眠故居藏畫《臥龍橋畔》（蘇天賜捐贈）
地顯示著的理想和願望。」