Page 276 - 中国书画夜场

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徐悲鴻 1895-1953 奔馬

Xu Beihong Galloping Horse

鏡心 水墨紙本
mounted; ink on paper

× cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 1,800,000-2,200,000

【題識】悲鴻試新山馬毫筆。

【印文】悲鴻
【鑒藏印】曼士珍藏
【著錄】《徐悲鴻在星洲》第223頁，歐陽興義編，藝術工作室，1999年。

【說明】黃曼士舊藏。黃曼士(1889-1963)，祖籍福建福州，後移居新加坡。曾任新加坡南洋兄弟
煙草公司經理，和其兄黃孟圭被徐悲鴻稱為「生平第一知己」，收藏以徐悲鴻、齊白
石、任伯年等人作品最為著名。

徐悲鴻與黃曼士

徐悲鴻喜歡畫馬，但不像古人那樣熱衷於畫鞍馬，他喜歡畫野馬，喜歡野馬的自由和那豪放不羈
的氣質，更便於抒發自己的情懷。這些馬兒們幾乎都沒有馬鞍，沒有繮繩，這樣的考慮不僅從外形顯
出馬的神駿和壯美，更是非常到位地把握住了一種自然的野性。徐悲鴻先生總結說：「美術之大道，
在追索自然。」

從本幅作品的局部特徵刻畫中更能瞭解徐悲鴻畫馬的藝術特點。徐悲鴻的馬、鼻孔較大，他認為
鼻孔大的馬肺活量也會相對較大，奔跑起來的耐力才會更持久。馬腿的比例相對較長，徐悲鴻認為腿
和蹄是馬奔跑的工具，長腿跑起來較快，馬蹄雖似一筆帶過，但卻是花長時間研究摹寫的結果，他曾
說過，馬蹄比女人穿的高跟鞋難畫，因為馬蹄是馬的整個身體力量重心所在，是動作靈活的關鍵，似
蹄下生煙，蹋於雲端，生動萬分。浮動馬鬃和馬尾是刻畫馬剛柔相濟的魅力所在。徐悲鴻認為毛筆太
軟，表現不出毛髮的力勁，所以他常使用硬毫筆來掃鬃尾，使之絲毫畢露，呈現出力量之美。本幅便
是用山馬毫筆所作，山馬毫筆以山馬毛為主，豬鬃加健，毛筆的彈性不比狼毫差，韌性也是相當不錯
的，筆鋒運轉自若，適合創作寫意畫。畫面整體墨酣暢淋灕，暈染全部按照馬的形體結構而施加，墨
色濃淡有致，既表現馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產物，極為成功。