Page 257 - 中国书画夜场

朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英 。
吳昌碩築「蕪園」，自釋「蕪」以「草木以蕪而生，天地以蕪而萬物
成，人以蕪而永保令名」，故鄉蕪園種菊頗多，在他居住的廳堂外的籬笆
邊，也都種栽有菊花。菊花是吳昌碩筆下常見的題材。

是幅，以篆書筆畫寫菊花之枝幹，以草書作菊花的花瓣與葉，一氣
呵成，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆。菊葉純用水墨，側鋒闊筆掃下，
趁墨色未乾即勾葉脈，愈見沈鬱渾穆；盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以
顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。筆力老辣能力
透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強，且佈局新穎，構圖近書印的章法布白，採
用「之」字佈局，作對角斜勢，虛實相生，菊石主體突出。兩簇繽紛的
菊花，黃菊花依勢由高處順勢直下，紅菊花自山石底部傲然而上，在頑石
的上下兩端遙相呼應，極盡穿插之妙。菊花分別以以西洋紅、藤黃渲染菊
花，菊葉用墨濃淡相宜，在設色厚重的葉片襯托之下，使得菊花更顯嬌
艷，花朵或聚或散，或虛或實，雅妍相兼，有大樸大雅之趣，襯托出菊花
的獨特風韻。

由於他書法、篆刻功底深厚，他的繪畫刀筆縱橫，不經意間將書法、
篆刻之章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石韻味的獨特畫風。正如其所
言：「我平生得力之處在於能以作書之法作畫。」，吳昌碩以書法筆致入
畫，飛動處似狂草，凝重處似篆籀石鼓，其畫風豪壯渾厚，別開生面。他
筆下的花卉、山石掙脫了形的羈絆，捨棄了對外在逼真物象的苛求，轉而
講求氣勢和意韻上的構建，使他的繪畫「書意」盎然。這種以書入畫的畫
風別開蹊經，從而形成了影響近現代中國畫壇的直抒胸襟，酣暢淋灕的
「大寫意」表現形式，對近現代中國畫的創作有著深遠的影響。

2566

吳昌碩 1844-1927 夕餐秋菊

Wu Changshuo Chrysanthemums and Stones

立軸 設色紙本 1925年作
hanging scroll; ink and color on paper

× cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 600,000-800,000

【題識】夕餐秋菊之落英。乙丑秋杪，吳昌碩年八十二。
【印文】吳俊之印、吳昌石、袌員天
【展覽】「吳昌碩的回顧展」，1952年5月24-25日，京都陽明文庫。

【出版】《墨美 · 吳昌碩特集》 第23頁，日本書道出版社，1952年。 出版書影