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2557 黃賓虹 1865-1955 新安江紀游

《新安江紀游圖》寫於1948年。彼時賓翁腕底之功夫已爐火純青，但作畫卻甚為嚴謹，從一九四七年致黃樹滋
函中便可見一斑：「張大千來此售畫，每張定價法幣二十萬，齊白石每尺四萬元，皆甚忙碌。敝人只擇人而與，非
經至介紹不動筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意留傳精作，不與人爭名利耳。」如此精益求精，難怪先生晚年佳作迭
出，亦可見先生與上款人「善舒先生」交誼匪淺。

此幀採用賓虹先生常用之「左山右水」式構圖，近取其質，遠取其勢，不落尋常蹊徑。全作筆筆中鋒，積墨、
焦墨、破墨等並用，渾而帶清，強調墨彩的「華滋」，取得一種杳杳渺渺的效果。皴擦點染，施以淡彩，溪山雜
樹，小橋茅舍，溪水在林間隱約，窈窕美人在茅舍眺望，溫潤蘊籍，令人娛目養眼。特別是山腳、塊石和山峰，連
點作皴，端露晚年黑賓虹氣韻。然有時或為雄奇，或為蒼莽，或為閑靜秀逸，或為淡蕩空靈，或為江河之注海，或
為雲霞之耀空，或為萬馬之奔騰，或為異軍之突起，千態萬狀，又非筆墨佈置等所能概括。
黃賓虹學畫發步於他家鄉的「新安畫派」和「黃山畫派」，「新安畫派」除了筆墨技巧，思想情操，美學觀點
較符合賓翁的個性之外，更重要的是根植於民族意識和早年反清革命思想的緣故。新安、黃山畫派中人，大都為明
末遺民。他們抱節守志，遁世隱身，絕不與清朝統治者妥協。加上他們的畫風，戛然獨創，一掃當時清代官方「四
王」畫派日趨甜俗柔靡的風氣。

黃賓虹一生跨越兩個世紀，兩種時代，最終以中國畫大師名世。他對中國畫發展前景的獨特見解和創造，為中
國畫史進入現代竪起了一塊新的里程碑。

「畫道之中，水墨為上，肇自然之性，成造化之功」。作為知識淵博的學者型畫家，黃賓虹不僅是借古開今
的畫壇巨匠，更是貫通中西畫學的美術學者。對於中國畫，先生首先重視筆墨，認為「筆法、墨法、章法三者為
要」，並總結出「五筆七墨」。他面對西畫的衝擊而有出人頭地的文化自信，以強烈的民族精神，實現了近代山水
畫的別開生面。

《新安江紀游圖》寫於1948年。彼時賓翁腕底之功夫已爐火純青，但作畫卻甚為嚴謹，從一九四七年致黃樹滋
函中便可見一斑：「張大千來此售畫，每張定價法幣二十萬，齊白石每尺四萬元，皆甚忙碌。敝人只擇人而與，非
經至介紹不動筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意留傳精作，不與人爭名利耳。」如此精益求精，難怪先生晚年佳作迭
出，亦可見先生與上款人「善舒先生」交誼匪淺。