Page 18 - 中国书画夜场

2501 傅抱石 1904-1965 湘夫人

滿紙木葉隨風飄灑，或近或遠，或聚或散，徐徐地翻飛降落……一位 號。或是忠義氣節的代表，或是清逸雅麗的標誌。
典雅的女性，亭亭玉立，微步其間，娟秀的面龐上，柳眉、杏眼、櫻口，
以「湘夫人」為例，四十年代臉面和眉眼都偏長，顯然受到顧愷之
是古典的至美，那穿過落葉含情遠望的眼波，隱隱透出了些許惆悵……一
《女史箴》圖的影響，其表情又時有悵然若失的愁情。五十年代開始有了
個清空灑落的境界，一個曼妙美麗的倩影。這就是傅抱石先生用畫筆詮釋
變化，到六十年代，臉面漸圓，也稍稍豐滿了，眉眼略短更合於比例了，
的屈原《九歌·湘夫人》辭意—「帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，裊裊
眼目明媚起來，愁緒減弱了許多。這一變化，反映著社會、思想、性情的
兮秋風，洞庭波兮木葉下。」抗日戰爭的歷史背景，促成了郭沫若歷史劇
轉化。
《屈原》的誕生，時值一九四二年一月。傅抱石也是自該年開始了屈原像
此件《湘夫人圖》作於一九六三年，是抱石先生變法後的代表作品。
和《九歌》人物創作。他在二十世紀三十年代末至四十年代初，隨同郭沫
圖中的湘夫人，是作者理想中的女性美的標誌。她含有深情，她襟懷灑
若在民國政府軍事委員會政治部第三廳工作期間，政治思想諸方面受到郭
落，她高潔典雅，她超然脫俗。圖中，人物線描流暢勁健，落葉點厾灑脫
沫若的不少影響，他的這類創作，顯然呼應著郭氏劇本《屈原》，「寓有
淋灕，相互對照中，愈顯精彩。最為傳神的是湘夫人的雙眼，作者妙用淡
家國興亡之意，而於忠臣逸士特為表彰。」（郭沫若語）這便是傅先生此
墨輕勾，造就了透明清空、含情無限的神采。好畫如好詩，讓我們的思緒
類人物作品在當時的現實意義。
隨著畫意詩情飄蕩！
抱石先生的第一幅《湘夫人》繪制於一九四三年十二月，他在畫上
畫中湘夫人雙手攏於袖內，體態輕盈，人物開臉刻畫精微，發堆高
作題曰：「屈原九歌自古為畫家所樂寫。龍眠李伯時、子昂趙孟俯，其妙
髻，烏黑潔亮，臉敷淡紅，唇點朱砂，雍容華貴，亟見唐人仕女風範，更
跡尤光輝天壤之間。予久欲從事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽
現「高古」神韻。最為傳神的是用淡墨散鋒畫成的雙眸，透明清空。身上
與內人時慧出楚辭讀之，‘裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下’，不禁彼此無
袍帶衣折，線條利落灑脫，柔中帶勁，繞臂的巾帶飄揚，形成不動而動之
言。蓋此時強敵正張焰於沅澧之間，因商量寫此……」次年十一月郭沫若
勢。滿紙墨葉隨風飄灑，或近或遠，或聚或散，徐徐地翻飛降落。人物顧
題詩其上，結句曰：「莫道嬋娟空太息，獻身慷慨赴幽並。」作品的創作
盼生姿，風神自得，墨葉俯仰向背，疏密有致。「裊裊兮秋風，洞庭波兮
起因和意義再清晰不過了！從這時起，屈原與《九歌》成了抱石先生人物
畫的重要題材。物換星移，當時間步入五六十年代，那些曾經寄託著作者 木葉下」，這種曼妙的意境，簡而有味，簡而有神，洵為傑作。
愁緒與悲情的藝術形象，便漸漸有了變化，變化為作者特定的藝術美的符 —節選自蕭平《灑落的詩情 典雅的女神—讀傅抱石妙制〈湘夫人圖〉》