Page 162 - 中国书画夜场

《傅抱石全集一》作品局部 本幅局部

《傅抱石全集一》作品局部 本幅局部

傅抱石深得傳統用墨之法，人物畫墨色明潤乾淨，變化豐富，用筆、用線與用墨相輔相成，形成極和諧的畫
面，使畫面氣息清雅，符合人物畫的意境。是幅設色簡淡雅致，簡單中又能見豐富，慢筆渲染下能見「線」,並未
因上色之故而將所勾勒衣服的墨線遮蓋住，因而極具淡雅透明；衣服之邊緣與衣帶處利用墨色加以提醒，因此整
體畫面不溫不火，墨、色淋灕交互使用且相映生輝，可謂清氣滿卷，足見傅氏對色彩與墨色的駕輕就熟與靈活運
用。在高士的刻畫時，傅抱石先用赭石和藤黃淡淡的平塗一遍人物膚色，再用赭色局部暈染眼部周圍，使人物看
上去眼袋很重，眼睛凸出，使這些古人看似飽經滄桑，無欲無求。在服裝上以淡墨渲染，表現出人物內斂深沈，
虛懷若谷的精神氣質。

傅抱石以石青寫執扇侍女的上衣，表現出人物服裝輕盈飄逸感，再用大筆分為幾塊濃墨暈染執扇侍女的頭
髮，粗略看去是一塊整體，細看則發現墨色隨著水的流動產生出濃淡虛實多個層次，表現出頭髮蓬松，透氣自
然的效果。描摹持壺侍女時，臉部時用淡淡胭脂以示兩頰和上眼瞼之紅韻，表現面如凝脂再用濃重的大紅點出
朱唇，表現女性自然蘊秀之美。侍女的眼睛的線條則運用獨創的散鋒筆法表現，多次的重復暈染，並將女子眼
頭與下眼瞼暈染墨色，亦加重上眼瞼的處理，不僅增加眼部的深邃感外，還可將眼尾拉長，使得侍女千嬌百媚
的眼神展露無遺。

畫面上方以石青、赭石渲染葉片，濃墨寫葉筋，較暗的用色和人物周圍的空白仿若「彩雲烘月」更烘托出人
物。人物的服飾顏色與周圍晦暗的背景拉開距離，這樣的畫面層次豐富，縱深感強。

傅抱石在重慶金剛坡的日子使他有更多機會親近自然，他常把自己所處的環境與最崇拜的石濤的「山齋」相
比，此時他的作品中不時出現「無為」的淡泊思想，畫面中把高人，隱士暢遊山水的狀態表現出來，這也體現了他
心胸豁達，淡泊名利，追求自然樸素，平淡天真的人生態度。彷彿可與這些古人同行、同唱、同吟，令人遐想。