Page 120 - 中国书画夜场

2536 齊白石 1864-1957 花卉草蟲冊

「公庶」公子為楊度之長子楊公庶，楊度與齊白石同為湖南湘潭
人。楊公庶曾任國民政府資源委員會秘書長，與同仁堂第三代傳人樂松
生之妹樂曼雍於1925年結為連理。曼雍夫人愛好書畫，亦常來找白石老人
求畫。

齊白石從37歲開始用功畫精細的草蟲，斷斷續續到80多歲，對於工蟲
精確的描繪長達50多年之久，創造了「善寫意者，專言而後復寫生，自能
楊公庶、樂曼雍夫婦 形神俱見，非偶然得也。」這是齊白石認識中國寫意與工筆辯證關係的
至理名言。工筆畫要遠看像「寫意」，近看像「工筆」，即工筆要重寫、尚意、傳神和生命力，並非只有水墨簡筆
畫，才注重「寫意」，這個意是胸中之意，是源於自然有感於胸中的意境，即「外師造化，中得心源」。在工筆中
強調寫意，向更深層次發展，就要如同寫意畫一樣，講究筆情墨趣，強調其神韻，並與文化修養相結合，對畫中意
境的表達更完美深刻。齊白石50餘年的藝術實踐最終達到了上述工筆畫的最高境界，可謂前無古人，是唯白石始創
的絕妙世界。

齊白石內心具有天真爛漫的童趣，對周圍的小生命充滿好奇和憐愛。同時，他有一雙照相機般的眼睛，觀察
細緻入微。他擅長把這些小蟲一一刻畫，栩栩如生，連最細微的細節也不放過，從而與配景的寫意花草形成鮮明對
比。這些小蟲在畫幅中其實只佔據很小的部分，比實物可能也大不了多少。但畫家一絲不苟，將它們描畫得活靈活
現，即使局部放大了欣賞也毫不遜色。
此頁畫一油燈下一隻小蛾。油燈以寫意簡筆畫出，小蛾則工筆細細描繪。另外三開冊頁中昆蟲以相同筆法寫
出，細緻而生動。植物葉片則以沒骨法畫出輪廓，再以墨寫出脈絡，枝幹以書法入畫，以墨色變化表現出質感。白
石老人的工筆草蟲，向來是極受愛好書畫收藏者的喜愛和追捧。他以畫作‘為萬蟲寫照，為百鳥傳神’。

此套草蟲，雖沒有堆砌的構圖，但並不單調。因其匠心經營，選取草蟲最動人的姿態，仍其‘觀天地之造
化’，‘對天地萬物寫生’的成果。筆筆自然，工細而像似，精微處若隱若現；昆蟲有一觸即動的感覺，絕不如一
般標本畫般死板，但與觀者在大自然中觀物的經驗相合，呈現生活的單純趣意。徬如置身鄉郊，聽見蟬在枝上鳴
叫，使人暫放下生活的繁亂，乃難求之佳作也。從齊白石邊跋得知此冊原十七開，可惜物轉星移冊頁散落。這數頁
草蟲曾收錄齊白石圖冊無數，更是齊白石草蟲冊頁之範本。

白石老人冊頁的三個創作時期
第一時期為一九一九年以前，這一時期的冊頁作品常與花鳥、山水相混雜，工筆草蟲冊頁比較拘於形似。這
時齊白石仍然繼承了八大山人的冷逸一路的創作特點、以秋蟲秋草描寫心中的孤寂。此時草蟲往往只是冊頁的一部