Page 99 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场

罗中立在大巴山

同期创作的《暖阳》虽然都是农民题材，但相比《岁月》的硬朗，
更多了一些异域风情和克制的柔美。画面以略带俯视的角度，描绘
了一位呈坐姿状的老妇人的正侧面像，并且同样以照相写实主义的
手法，细致地刻画了这位彝族老妇头戴绿色毛毡帽、身着红绿相
间、扎染袖口的民族服装，外披一件更趋柔性的灰外套，戒指、耳
饰等银饰的物料质感，以及其肌肤上的细细褶皱，每一个细节都真
实而细腻，让人不禁为她所经历的悠悠岁月深深动容。此外，画家
还以老妇头上飘扬的发絮营造出了微风拂过的氛围和效果，并通过
其深凝的双眼、紧抿的嘴唇赋予了作品以叙事感，犹如定格了电影
中的某一帧画面。

罗中立曾说：“我在国外留学时有两位大师给我留下深刻印象，一
个是伦勃朗，一个是毕加索。毕加索是不断否定，伦勃朗是不断重
复他一生。” 伦勃朗以擅长运用光影表现人物内在闻名于世，而
罗中立在《岁月》与《暖阳》中所传达的那种肃穆和沧桑的氛围，
可以说显影出了画家对于伦勃朗人物画精神和气质的领会与掌握，
以及画家基于全新的文化土壤而赋予其的本土面貌。

当我们面对它们沧桑的脸和深邃的眼，很难不想起曾经那些操劳一
生的父亲母亲。罗中立再一次成功地刻画了一对典型人物，一还把
笔触深入到人物的心灵世界，令人不得不对其高超的写实技巧和敏
锐的艺术感觉表示赞叹。

九十年代以来，罗中立的创作逐渐从以照相写实主义为表现手法的
乡土现实主义，演进为注重探索形式语言表现力和油画民族化的中
国当代油画，其富于民族样式的表现风格，无疑离不开画家对于乡
土和农民题材的持续关注，以及他在八十年代对于“主观”和“写
实”这两大形式语言的不断锤炼与调和。可见，《岁月》与《暖
阳》实际上位于生成罗中立如今艺术面貌的写实主义脉络之上，深
刻构成了我们理解其艺术风格和语言的关键性线索。